Royal Ballet & Opera 2026-27 Review: Parsifal
ロイヤル・バレエ＆オペラがエフゲニー・チトフ演出によるワーグナー『パルジファル』を上演（レビュー）
表題役のキャラクターは、自らの狩りの獲物である、真に迫る造形の瀕死の白鳥を抱え、荒れ狂う群衆に追われて舞台に登場する。追跡者たちは明らかに報復を求めているが、尋問を受けても彼は何も知らないように見える。自身の出自も、周囲の世界も、過去も、本当の名前さえも知らない。長老の騎士グルネマンツに対して彼が言えるのは、ほぼ「Ich weiß nicht（私は知らない）」だけである。通りすがりの者がこの男の正気について疑念を抱いたとしても極めてもっともであり、その観察者は、この白鳥殺しがふさわしい場所にやって来たと結論付けるかもしれない。
【プロダクション詳細】
装置デザイナーのエティエンヌ・プルスの構想において、聖杯の騎士たちの環境は、ワーグナーが意図した湖畔の陽光が降り注ぐ神聖な森ではなく、巨大な花崗岩のブロックがスライドして動き、騎士たちが隅にある監視カメラのモニター群を通じて互いを監視し合う、地獄のような精神医療施設である。壁が上下すると『バイオハザード』を思わせるシャワーエリアが現れ、常に病に苦しむアンフォルタス王は、痛みを和らげるために湖で沐浴するのではなく、疑似防護服と呼吸器マスクを身に着けた騎士たちによって治らない傷をこすり洗いされる。隅には、超自然的な力に操られる一種のシェイプシフターであり、王の傷のための癒しの軟膏を調達してきたらしい若い女性クンドリがうずくまっている。彼女は騎士たちによる肉体的、感情的、そして性的な虐待の被害者であるように見受けられる。
その後、王はぼろ布をまとい、金属製の病院用ベッドを背後に引きずりながら舞台正面へとふらふらと進み出る。彼がそのベッドに拘束されていたかのような印象を与える。そこで騎士たちは、ストラップのない拘束衣のように見えるパッド入りのフード付きストライプ柄パジャマを着て、王の世話をする。彼らは王のぼろ布を剥ぎ取り、開いた傷口から滲み出る血を小さな金属製のカップに集め、その血をすする饗宴を始める。
【精神病院へようこそ】
もちろん、ワーグナーの最後の作品である『パルジファル』をある程度知っている人なら、少なくとも明白なキリスト教的寓意を理解するだろう。しかし、エフゲニー・チトフ演出のもとでは、神聖な騎士たちや神聖さ、ロマン主義化された神の恩寵という穏やかな物語は完全に剥ぎ取られ、彼がその根底にあると認識するストーリーをディストピア的かつダークに検証するものへと置き換えられている。ここには、アーサー王伝説にあるような聖杯を探し求める高貴な騎士たちは存在しない。代わりに彼らは、精神病院兼掩蔽壕にいる不穏で機能不全に陥った収容者の集団であり、王の血をすする聖杯の儀式を通じて、文字通り血に飢えた異様な欲望を満たすためにアンフォルタス王を監禁しているように見える偏執狂的なカルト集団である。
アンフォルタスの終わりのない傷をもたらした聖槍は、それを癒すことができる唯一のものでもある。それは邪悪なクリングゾルによって盗まれたものであり、彼は自らの意に反する奴隷であるクンドリ（軟膏を届けたのと同一人物）を使って王を誘惑した。王の不意を突いたクリングゾルは槍で王を突き刺し、自らの領域へと退却した。現在その武器はガラスケースに収められ、戦利品として展示されている。
このように提示された物語は、それが展開している最中でさえ理解することが不可能である。チトフは説明を試みず、この作品が宗教的原理主義、性差別／女性嫌悪、そして権威主義に対する彼の脱構築であることを完全に把握するには、彼の過去のインタビューに頼らざるを得ない。この物語に比較的精通していない限り、音楽と歌唱をただ受け入れ、展開する奇妙でしばしば不快な場面の数々に他の観客と同様に驚愕するのが最善である。
第2幕では、ワーグナーが思い描いた南イタリアの魔法の庭園ではなく、様々な寸法のビデオディスプレイが結合して複数の映像を映し出す、巨大なディスプレイ群を備えた奇妙で無機質な監視センター兼博物館であるクリングゾルの領域で、悪のクリングゾルと対峙することになる。
ここでのクリングゾルは魔法使いや魔術師ではなく、画面の映像を見つめる幼く愛らしいバレリーナの少女たちに向けて歌いかける、ぬめりとした光沢のあるスーツを着た脂ぎった捕食者である。この少女たちこそが、成長して彼の奴隷や誘惑者となる花の乙女たちである。個人的には、このグルーミング（手なずけ）を想起させる描写はいくぶん受け入れがたく、まったく不必要に感じられた。
英雄になるはずのパルジファルがその領域に入ると、これらセイレーンたちの成人版を目にすることになる。彼を誘惑するために送り込まれた彼女たちは皆、馬鹿げたほど尖った胸を持ち、銀色のブーツ、ショートパンツ、タイツに銀のメッシュトップを身に着け、禿頭の上に翼のついた帽子をかぶり、まるで成人指定の『スター・ウォーズ』スピンオフ作品のエキストラのように見える。
彼女たちは、パルジファルがその巣窟から抜け出す前に、彼の衣服の多くを剥ぎ取ることに成功する。クリングゾルはここで主要な武器を行使し、哀れなクンドリが再び主要な誘惑者となるよう強制される。
今回は感情的な操作が持ち出され、ここでパルジファルは自身の過去の詳細とともに、初めて自分の本当の名前を知ることになる。またこの遭遇では、フロイト的なひねりを奇妙に用いたもう一つの驚愕すべき瞬間が生じる。クンドリは（誘惑の手法の一環として）胸を露出し、パルジファルは母親への退行的な崇拝の中でその乳を吸うことができるようになる。この過程の中で、パルジファルは自らの胸にアンフォルタスの傷を「感じる」という過酷な覚醒を経験し、従順で無垢な愚か者から、聖槍を手に入れ、その武器の一突きで複合ディスプレイを破壊してクリングゾルの領域の構造そのものを破壊することができる、悟りを開いた救済者＝戦士へと変貌を遂げる。
最終幕では、長い年月が経過した後にパルジファルが騎士たちの領域へと戻ってくる。珍しく優しい瞬間に、彼はクンドリに洗礼を施し、変身を繰り返す再生の輪廻から彼女を解放する。アンフォルタス王の父ティトゥレルは亡くなっており――
