La Bohème au Festival de la Vézère, chaleur d’hiver - Ôlyrix

ヴェゼール音楽祭での『ラ・ボエーム』、冬のぬくもり

フランスのコレーズ県南部、ヴェゼール川とサイヤン城の間に位置するこの地では、毎年8月初旬になると、オペラ芸術を称え、おなじみの劇団「ディーヴァ・オペラ」を迎える時がやってくる。この英国の巡回劇団は2026年夏、ヴェゼール音楽祭に再び戻り、ピアノ伴奏による2つの主要なオペラを上演した。その一つが『ラ・ボエーム』である。その名を聞くだけで、暑い夜にもかかわらず、会場である納屋には大勢の観客が詰めかけた。

いつものように、4メートル×5メートルの舞台の上で、劇団は少ないリソースでもインスピレーションを呼び起こせることを証明した。これはプッチーニの主人公たちの冷え切ったパリの生活にも合致している。ウェイン・モリスの演出に命を吹き込むのは、シャーロット・ヒラーによるしゃれたウィッグと衣装であり、19世紀のパリを完璧に描き出している。ベルベットのズボン、チェックのジャケット、シルクハット、バッスルドレス、くすんだ色のベストなど、すべてが本物のボヘミアンの雰囲気に浸らせる。

舞台装置もまた、物語を忠実に支えている。テーブルの端、ベッド、ストーブだけで、小さな部屋やカフェ・モミュの場面を表現するのに十分だった。最前列から数センチの距離で、ドラマは劇団員の動きや表情、限られた空間での立ち回り、そして彼らの明らかな信頼関係に依存していた。悲しげな表情や、厳粛で汗を流す姿から、この劇団においてドラマが完全に生きていることが理解できる。

毎年恒例のことだが、ヴェゼール音楽祭の観客はよく知るアーティストたちと再会する。近年、エスカミーリョやアルマヴィーヴァ伯爵役で注目されたジャン＝クリストフ・ブトンは、マルチェッロ役に高貴で丸みのある響きと確かな音色を与えた。愛に翻弄され嫉妬に苦しむ画家を演じる姿も際立っていた。つかみどころのないムゼッタを演じたテレザ・ゲヴォルギアンは、男性たちの感情を弄ぶ遊び心を見せ、華やかな音色と温かみのあるプロジェクションで観客を魅了した。

ロドルフォ役のロビン・リン・エヴァンスは、非の打ち所のないドラマチックな献身を見せ、テノールの声は中音域で確かな安定感があった。ミミ役のメアリー・マッケイブは、キャラクターの最後の一息まで表現力豊かに歌い上げ、その声は豊かで寛大であり、適切なニュアンスと色彩を巧みに引き出した。

他の役も脇役とは言えない存在感だった。ジェローム・ノックスのショナールは力強い声で歌と演技の両方に没頭し、マイケル・ローチのコリーネは深みのある洗練されたバリトンを披露した。ベノワとアルシンドロを演じたマシュー・ハーグリーヴズは、滑稽なキャラクターをバス・バリトンの声で巧みに表現した。シャルル・サン・ジョンのパルピニョール、そしてルイーズ・モットとナターシャ・ペイジが演じた村人たちも、期待通りの感情を呼び起こす音響の一部となった。

終演後、観客からの温かい拍手は、歌手たちだけでなく、ピアノの後ろで常に忠実なブライアン・エヴァンスにも送られた。彼は正確なアタックと旋律的な演奏で、繊細なニュアンスを駆使し、情熱的な高揚から悲劇的な場面までを見事に描き出した。