Arturo Chacón en la UNAM

2026年9月26日。舞台、音響、座席、アクセシビリティ、楽屋、リハーサルスペースの改善のために1億5300万ペソの投資を必要とした総合的な改修を経て、ネサワルコヨトル・ホールの再オープンは、メキシコシティ南部にある大学文化センター（CCU）において今週末、待望の音楽的出来事となった。

9月26日（土）と27日（日）に披露されたプログラムは、メキシコ大学創立475年、UNAMフィルハーモニー管弦楽団（OFUNAM）創立90年、ネサワルコヨトル・ホール開館50周年、CCU開設40年、そしてフェスティバル・クルトゥーラUNAMの5周年という、複数の歴史的記念も祝福するものとなった。

直前の予期せぬ事態――クルトゥーラUNAMの声明によると、ラトビアのチェリスト、ミッシャ・マイスキーがブリュッセル発フランクフルト行きの飛行機に搭乗できず、メキシコへの移動が不可能となったことによる出演見合わせ――に見舞われたものの、主催側はソノラ出身のテノール歌手、アルトゥーロ・チャコン＝クルス（近日中にベジャス・アルテス宮歌劇場で上演されるジャコモ・プッチーニの『トスカ』に出演するためメキシコに滞在していた）の参加によってこの事態に対応し、それに伴いプログラムの再編成が行われた。

芸術監督であるフランス人マエストロ、シルヴァン・ガザンソンの指揮のもと、OFUNAMはこの記念の夜を、作曲家ガブリエラ・オルティスの『火山風ファンファーレ（Fanfarria volcánica）』の世界初演で幕を開けた。この機会のために委嘱された本作品は、トランペットと打楽器を通してメキシコの土と火の鼓動を描き出す。宇宙的な始まりは、優雅でかすかに光り輝く木管や弦楽器と結びつき、ジョン・ウィリアムズやモーリス・ラベルのような雰囲気を随所に漂わせる音響構造の中で、アイデンティティを求める厳格でリズミカルな行進へと向かっていく。

そのオーケストラの幕開けの後、テノールのチャコン＝クルスが舞台に登場し、ジュゼッペ・ヴェルディのオペラ『マクベス』からアリア「おお、わが子らよ…ああ、父親の手は」を披露した。マクダフ役として、テノールは自身の声の特徴である輝きと温かさを示し、明瞭かつ感情豊かでヴェルディの脈拍に忠実なフレージングに支えられていた。

OFUNAMは、声楽的な柔軟性よりもシンフォニックな本質が際立っていたものの、品格あるサポートを提供した。その特徴は、物憂げで厳粛な抑揚を備えたプッチーニの『クリサンテミ』のオーケストラ版に取り組んだ際にも明確に表れていた。

再びルッカ出身の作曲家（プッチーニ）の作品に戻り、チャコン＝クルスは遺作となった『トゥーランドット』から有名な「誰も寝てはならぬ」を歌唱した。重々しいドラマへと色合いを過剰に偏らせることなく、新鮮さと流麗さをもって、表現力と祝祭的な感情を失わずに披露された。

テノールは、ガザンソンがピットから広がりと重厚感のある音のタッチで彩った、アグスティン・ララのクラシック歌曲「グラナダ」の個性的な編曲で自身の出番を締めくくった。祝祭ムードの改修された会場に集まった聴衆の熱烈な反応に応え、このソノラ出身の歌手はアンコールとしてエドゥアルド・ディ・カプアとジョヴァンニ・カプッロによるおなじみのナポリ民謡「オ・ソレ・ミオ」を歌った。

休憩の後、OFUNAMはグスタフ・マーラーの交響曲第1番『巨人』の初期5楽章版に戻り、安定感とバランスの取れた演奏を披露した。オーケストラの演奏は各セクションを正確に連携させ、密度を増しながら嵐や感情の暗雲を消し去り、最後の明晰さへと向かう自然の夜明けを強調し、ニュアンス豊かに表現した。

これら2回のコンサートを通じて、改修されたネサワルコヨトル・ホールは、その改修空間が最高学府の音楽の歴史を刻み続ける準備が整ったことを示し、大学の文化生活の脈打つ心臓部としての地位を強固にした。