HAENDEL, Agrippina – Paris (TCE)

『アグリッピーナ』は近年、確実に関心が高まっている。フランス国内だけでも最近ルーアンやボーヌで上演されたほか、シャンゼリゼ劇場では2019年にジョイス・ディドナートを迎えて上演されており、20年以上前のアンナ・カテリーナ・アントナッチによる伝説的プロダクションもある。今夜集結した配役に対する期待は高く、ほぼ全曲演奏（ジュノーの最後の登場のみカットされた2時間45分の音楽）の演奏会形式ということもありなおさらであった。結果はやや期待外れな面もあったが、ツアーはまだ始まったばかりであることが感じられる。

レ・ザクサンとティボー・ノアリについては、より大胆な演奏を知っているだけに物足りなさもあった。序曲から全てが整っており、入念なリズム、豊かなハーモニー、舞台への細心の注意が払われていたが、アレグロの皮肉めいた目まぐるしさは感じられず、規則的な中断や区切りはおとなしすぎた。オルガン、そして通奏低音全般が控えめすぎ、凱旋の場以外では珍しいティンパニも同様であった。オーボエのソロが時折不安定だったことや、タンバリンが耳障りだった点も惜しまれる。それでもヘンデルを熟知したアンサンブルであり（「Di timpani e trombe」は稀に見る主張と正確さで演奏された）、公演を重ねるにつれて劇的な息吹を増していくことは間違いない。

歌唱面では、男性陣に全般的な物足りなさが残った。ポール・フィギエはナルチーゾの滑稽さをもっと開放できたはずであり、アドリアン・フルネゾンはパッランテを茶番から遠ざけようとしているようだった。ここでは過剰なエレガンスが裏目に出ており、喉の奥で押しつぶさざるを得ない最低音は伊達男の役柄には響きが合わなかった。マチュー・ヴァレンジクはレスボ役でより良い響きを聴かせたが、レチタティーヴォでのみ評価できる程度であった。ニコラ・ブロワマンは期待されたクラウディオでは明らかに無かった。低音が控えめすぎるだけでなく、人物像全体が欠落していた。好色で気まぐれな皇帝や、轟くユピテルはどこにいたのか。「Pur ritorno a rimirarvi」での息の長さとレガートは無限に感じられたが、イタリア語の発音が軟弱で演技も当たり障りがなく、この人物のそうした側面を堪能することはできなかった。「Vieni, o cara」は真摯さと魅力にあふれて魅了されたものの、「Cade il mondo」には壊滅的な響きが欠け、特に「Io di Roma il Giove sono」は機械的で、暴君に恐怖を抱くことは困難だった。幸いにもクリストフ・デュモーは、この種の声の衰えが早い年数を経てもなお説得力を持っていた。彼特有の焦点の定まった発声は、発音の質を損なうことなく超絶技巧と劇的表現を可能にしており、「Vaghe fonti」の没入感不足や多くのダ・カーポでの地味な変奏（真の職人技であった「Tacerò」を除く）くらいしか批判すべき点はない。当然ながら「Voi che udite」が彼の最高の名場面であり、この傑作に求められる感動を斬新な形で与えた。生贄の被害者のように浮遊感のある超然とした歌唱が聴かれがちな場面で、時にきしむような嘆きを見せつつも繊細な懇願（息に乗せたヴォカリーズ）を排除しない、極めて血肉の通ったオットーネを演じた。これは直前の伴奏付きレチタティーヴォの雰囲気やオーケストラ伴奏の不協和音と非常によく合致していた。

女性陣の状況はより喜ばしいものであった。このレパートリーでは普段あまり評価されないアデル・シャルヴェが、今夜は非常に説得力があった。演技を恐れず、演出の助けがない中で未熟なネローネの存在感を確立した。「Con saggio tuo consiglio」からトリルの質の高さ、胸声の的確さ、美しい変奏が称賛された（一部のフォルテはより節度が求められるが）。難曲「Come nube」は荒々しく歌われ、長いヴォカリーズがやや後方に引いて溶け合ったような発声ではあったものの、見事に舞台から響き渡った。ジュリア・レジネヴァには過剰さが予想されていた。それが彼女のトレードマークとなっており、今日それを体現できるのは彼女しかいない。息の制御、正確さ、声の跳躍の超絶技巧、絶え間ない驚きは、呼吸するようにトリルを繰り出す彼女において常に圧倒的である。ただ、この技術の誇示が人物像を深めるのではなく、しばしば登場人物そのものをかすませてしまったことが悔やまれる。オーケストラが中断して超人的なデモンストレーションが繰り広げられるダ・カーポの導入部がその証拠である。一方で女優としての関与は以前より深まっており、レチタティーヴォでは大げさな演技を交えつつも笑いを誘い（この台本では正当な手法である）、「Se giunge al dispetto」など一部のヴォカリーズには心理的表現を与えていた。これほどのアクロバットができる歌手であれば、おとなしい「Ingannata una sol volta」よりも、後に書かれた刺激的な「Per punir che m’a ingannata」のほうが望ましかった。

策謀の首謀者として、マグダレナ・コジェナーは非常に露出度の高い歌唱の率直さと、衰えを見せない敏捷性で常に圧倒する。しかし、これまで聴いた中で最も生き生きとしたアグリッピーナとは言えず、豪華ではあるものの几帳面すぎ、曖昧さに欠ける解釈をさらに熟成させる必要がある。「L’alma mia fra le tempeste」を非の打ち所のない歌唱と危険なカデンツァで見事に開始した。「Tu ben degno」は驚くほど遅いテンポながら持ちこたえたが、同様のテンポ選択により「Nulla sperar da me」の鋭さや噛みつくような激しさは打ち消されてしまった。「Non ho cor che per amarti」はあまりに真面目すぎる歌唱であった。