Critica: Oropesa y Lupinacci protagonistas de “I Capuleti e I Montecchi”, la tragedia de las familias veronesas en el Liceo
リセウ大劇場でベッリーニの歌劇『カプレーティとモンテッキ』が上演され、オロペサとルピナッチが主演を務める
オロペサとルピナッチ、リセウ大劇場でヴェローナの両家の悲劇の主役に
ベッリーニ：『カプレーティとモンテッキ』。リゼット・オロペサ、ラファエラ・ルピナッチ、イヴァン・アヨン＝リバス、マルコ・ミミツァ、アレハンドロ・ロペス。リセウ大劇場交響楽団。音楽監督：リカルド・フリッツァ。演出：アレックス・アギレラ。2026年10月30日。
ソプラノのリゼット・オロペサ自身が初日当日にソーシャルメディアでコメントしていたように、ここ数日の状況はリセウのプロダクションにとって本当に困難で、特に複雑なものであった。というのも、リハーサル中にリエージュ王立歌劇場から来たプロダクションに同行していた作業員の一人が事故に遭い、初日時点でもまだ病院で重体となっているからである。これに加えて、国内全体に影響を与えた69人の死者を出したウルダの悲惨な鉄道事故による悲劇的な雰囲気や、彼女自身が新型コロナウイルス感染症のエピソードから回復したばかりであったことが重なった。
2人の恋人たちの悲劇的な結末を伴うヴェローナの2つの家族の対立を描いたベッリーニの『カプレーティとモンテッキ』のような壮大なベルカント・オペラの主役としてこれらすべてに立ち向かうことは、大きな挑戦にほかならない。そのため、技巧的に非常に難易度の高いアリアや重唱を持ち、楽譜が要求するあらゆる表現力、声の通り、精妙さをもって提示されなければならない役の複雑さを考慮すると、このアメリカ人ソプラノのプロ意識には脱帽せざるを得ない。ジュリエッタの最初の場面から、オロペサの歌唱の卓越性が発揮され、「ああ、幾度か（Oh! Quante volte）」は、彼女の技術力、対比豊かな表現力、そしておなじみの卓越した発声によって強いインパクトを与えた。敵対する一家の若きロメオではなく従兄との結婚を強いられる恋する若い女性の彼女の解釈は、通常よりもメランコリックで痛切な解釈を提供し、とりわけ2人の若者の間の二重唱は素晴らしい統一感と活力に満ちており、2人の演奏家の間に存在する偉大な相性を示した。オロペサは作品が進むにつれて、最近の病気とその治療薬の影響から、いくらかの乾きとある程度の倍音の不足を見せていたが、それにもかかわらず、最後まで顕著な気迫と卓越性をもって歌い終えることができた。
イタリアの若いメゾソプラノ、ラファエラ・ルピナッチの興味深い声にも注目する価値がある。美しくダークな音色を持ち、非常に均質で、十分すぎる声量を響かせつつも常に完璧に旋律的な発声ができる声である。ルピナッチは、見事に造形され英雄的な趣を持った素晴らしいロメオとして驚かせ、「もしロメオがあなたのご子息を殺したとしても（Se Romeo t'uccise un figlio）」での登場場面、ジュリエッタやテバルドとの二重唱、そしてカプレーティ家の墓所で瀕死の2人の恋人たちが描かれる悲劇的な最後の場面においても非常にインスピレーションに満ちていた。
リカルド・フリッツァの音楽監督は、彼が10年前にリセウで振ったこの作品のベルカント的な性格に非常に気を配っており、ソリスト歌手たちを効果的に伴奏し、主人公たちの大きな場面の旋律の豊かさを強調し、オーケストラの音のまとまりと、リセウの優れた男声合唱団の貢献を際立たせた。ベッリーニの豊かな旋律的スコアの中で、素晴らしい水準にあった演奏団体において、リセウ交響楽団の様々なソリストたちの見事な仕事、特にハープ奏者の仕事は特筆に値する。
残りの配役では、ペルー人テノールのイヴァン・アヨン・リバスが特筆に値し、冒頭のカヴァティーナ「この剣にかけて（È serbata a questo acciaro）」から、リセウでの彼の最も優れた演技の一つを披露した。響きが良く、エレガントで、今回の演出によって通常よりもやや歪んだ人物として描かれようとした役柄に求められる気品を持ち合わせており、アヨンはそれを丹念に造形した。ロメオとの二重唱においても非常に適切で音楽的であった。イタリアのバス・バリトン、マルコ・ミミツァは、時にやや控えめさと旋律の調和が求められたかもしれない役柄において、印象的な音量と際立った威厳を持つロレンツォを提供した。一方、メキシコ人バスのアントニオ・ロペスによるカペッリオは、ジュリエッタの権威的な父親としての適切な舞台上の存在感にもかかわらず、他の配役陣の水準には及ばなかった。
残念ながら、グラン・テアトル・デル・リセウは予定されていたミラノ・スカラ座のエイドリアン・ノーブルによる演出案を提供することができず、リエージュ歌劇場で初演された、スペイン在住のブラジル人アレックス・アギレラの演出を採用せざるを得なかった。一定のエレガンスを備えつつも、様々な場面で変化がなく、主人公たちをやや窮屈にさせ動きに欠けさせた古典的な提案であったが、様々な投影や際立った照明、特に最後の場面での強調によって一部の場面では改善が見られた。舞台手前に目立つ水の帯を配した提案であったが、残念ながら平土間席からは見えなかった。これに加え、フランソワーズ・レイボーによる時代衣装は極めてエレガントではあるものの、2つの派閥間の差異がそれほど際立っておらず、ジュリエッタの花嫁衣装やロメオの赤と白の衣装が最も優れた点であった。公演は、主役のトリオ、指揮、オーケストラ、合唱団への温かい拍手で締めくくられ、演出チームには儀礼的な短い拍手が送られた。フェルナンド・サン・リヴィエール
