Gustavo Dudamel, Old Pro - vulture.com

グスターボ・ドゥダメルがベネズエラの国立青少年交響楽団を率いていた10代の頃から、彼に付きまとってきた言葉は「興奮」である。彼は常に聴衆の鼓動を高め、スタンディングオベーションへと導く不思議な能力を持っていた。26歳でロサンゼルス・フィルハーモニックの指揮者に選ばれた際、英語もままならない状態だった彼が懐疑論者を納得させたのは、その圧倒的な熱量によるものだった。プレスリリースが出る前から、彼は「憑依されたマエストロ」という幻想を体現する、レナード・バーンスタインの再来として称賛された。

45歳となり、かつての「神童」の時期を過ぎた彼は、長い移行期間を経てニューヨーク・フィルハーモニックを引き継いだ。ここ数週間、音楽監督不在のまま2シーズンを過ごし、指導を待ち望んでいたオーケストラに対し、彼が支配力を強めていく最初のリハーサルを観察してきた。かつて、彼の興奮を追い求めるスタイルは、内省的なパッセージを犠牲にすることがあった。解釈者としてのドゥダメルに対する私の感情は、その過剰な派手さへの苛立ちから、音楽を新鮮に聴かせる能力への称賛まで幅があった。新しい同僚たちとのセッションで私が目撃したのは、興奮を目標ではなくツールとして扱う指揮者の姿である。彼は常にクライマックスへ突き進んだり、シンバルから最大のデシベルを引き出そうとしたりするわけではない。今や、そうした大きな瞬間は、その後に続く驚くべき甘美な時間を際立たせるための枠組みとなっている。

2007年にドゥダメルがニューヨーク・フィルでデビューし、プロコフィエフの交響曲第5番を指揮した際、楽団にはコンサートマスターのグレン・ディクテロウや、1948年から在籍するクラリネット奏者のスタンリー・ドラッカーといった重鎮が名を連ねていた。それ以来、楽団は若返った。現在のメンバーの半数以下しか当時の演奏を知らず、今回ドゥダメルが同じプロコフィエフの交響曲でタクトを振る際、彼は楽団の「制度的記憶」の一部を携えている。それは鋭く鮮やかなモザイクタイルで構成された断片であり、ドゥダメルは「精度の興奮」と彼が呼ぶものに集中している。彼は即興のヒントのような指示を出す。「帰宅が遅くなって、誰かを起こしたくない時のような感じで」とトランペットにスタッカートを抑えるよう伝え、「隣の人に面白くて意地悪な噂話をしているように」とヴァイオリンに助言する。そして、楽団員がすぐにその修正を吸収すると、彼は満面の笑みで応える。

しかし、精度だけでは不十分だ。第2楽章で規律ある混沌の状態を作り出した後、ドゥダメルは流れを止め、1970年代のコンサート映像についてランダムな説明を始める。こうした手の込んだ脱線は時間を消費させるが、これは「狂気だ！狂気！この瞬間は喜びの狂気についてだ」というハリウッド級の叫びへとつながる。彼が再びタクトを上げると、今度は音がより跳ねるようで、鋭く、意図的に常軌を逸したものになる。あの眩しい笑顔がそこにある。

ドゥダメルはクラシック音楽業界で最も勤勉な人物かもしれない。彼は英語力を、自分の表現したいことをほぼ全て伝えられるレベルまで熱心に高めてきたが、それは疲れることでもある。エネルギッシュなリハーサルの後、オフィスで座る彼はスペイン語でリラックスし、思考と言葉の間の障壁が消える。リハーサルをどれほど意図的に構成しているのか、それとも聞こえてくるものに即興で反応しているのかと尋ねると、彼はこう答えた。「即興はしないが、押し付けもしない。『これが私の望みで、こうなるべきだ』と自分を縛り付けてしまうと、全てを受け入れる余地がなくなるからだ」

「全てを受け入れる！」は、彼の信条と言えるだろう。ロサンゼルスでの17年間、ドゥダメルは街のハイカルチャーとしての地位を高めると同時に、オーケストラを高い台座から引き下ろすことで、ハリウッド級の真の名声を得た。彼は8月にハリウッド・ボウルでの4夜連続の送別公演で任期を終えた。コールドプレイのフロントマン、クリス・マーティンは親友グスターボのために書いた曲を歌い、フー・ファイターズのデイヴ・グロールは「ドゥダメルを愛しているか？」と叫んで観客を熱狂させた。

彼は自分を「una persona muy amiguera（非常に友好的な人）」と表現する。この翻訳不可能な形容詞は、友人を作る好みと適性を意味する。そうした関係はプロフェッショナリズムの金床の上で築かれる。「クリス、ビヨンセ、ブルーノ・マーズとスーパーボウルのハーフタイムショーを行った際、彼らの細部へのこだわりと厳格さは、交響曲に取り組むのと全く同じだった。ポップス、フォーク、ヒップホップなど、あらゆるアーティストと働くことは私を大きく豊かにしてくれた。芸術的にも、人間としてもつながっている。例えばクリスは、兄弟だと思っている」

そのようなポップな信頼を持つアーティストにとっても、ニューヨークは新たな挑戦を突きつける。彼は誇大広告に乗るのではなく、それを正当化しなければならない。ドゥダメルとオーケストラは、膨大な文化イベントや客演オーケストラと競合し、同時に、遠方から親戚が来た時に立ち寄る娯楽施設という、ニューヨーク・フィルの不当な評判を払拭しなければならない。この再生プロジェクトには希望がある。それは彼が指揮台で行うことだけが理由ではない。私が30年間このオーケストラを取材してきた中で、経営陣と芸術的リーダーが優先事項において真に一致していた時期を記憶していない。ドゥダメルと現社長のマティアス・タルノポルスキーは「腕を組んで」歩んでいると誓っており、今回ばかりはその愛の告白は信じられる。ブエノスアイレス生まれの英国人であるタルノポルスキーは、長年の旧友であり、彼らは何年もプログラミングの空想を語り合ってきた。

「私は彼を信頼し、彼は私を信頼している」とタルノポルスキーは言う。「ここに来ることを話した時、それはフィルハーモニックだけでなく、ニューヨーク市にとっての変革の瞬間を立ち上げるためだった。私たちはこれらの野心にブレーキをかけるつもりはない」