Pratt y Lungu, dos Elviras para Bellini

国際批評

プラットとルング、ベッリーニのための2人のエルヴィーラ

カターニア

ベッリーニ・インターナショナル・コンテクスト - テアトロ・マッシモ

ベッリーニ：『清教徒』

新演出

1835年9月23日にパリ近郊のピュトーで解明されていない状況の中で死去したヴィンチェンツォ・ベッリーニの命日は、彼の故郷カターニアにおいて「ベッリーニ・インターナショナル・コンテクスト」と題された一連の催しによって記念され、オペラの上演でクライマックスを迎える。今回、テアトロ・マッシモ・ベッリーニが工事中であるため、会場はメトロポリタン劇場となった。この新しい空間では、残念ながら拡声が必要となった音響面だけでなく、平土間席を一部削って配置せざるを得なかったオーケストラピットの欠如、奥行きのない限られた舞台スペースに問題が集中した。『清教徒』がプログラムの最初のオペラであったため、リハーサル中に移動を容易にするためのプラットフォームを構築するなど緊急措置が講じられた。

厳しいリハーサル日程と、この空間に初めて向き合う技術スタッフという条件下で、あえて誇り高く伝統的に作られた舞台演出の結果は真の奇跡となった。幸いにも、豊富な経験を持つレナート・ボナジュートが演出を担当した。舞台美術家アルカンジェロ・マッツァによるプロジェクションで彩られた美しい場面、オペラの時代設定を尊重したジョヴァンナ・アデライデ・ジョルジアンニの見事な衣装、そしてボナジュート自身による示唆に富む照明により、神秘的な自然の中に浸る雰囲気が再現され、際立ったロマンティックな趣を与えた。テキストと音楽に忠実な舞台を鑑賞した多くの観客により、大きな成功が裏付けられた。

まず特筆すべきは、ファブリツィオ・マリア・カルミナーティの指揮のもと、作品がほぼ完全な形で演奏されたことである（全曲演奏なら3時間を超える）。カルミナーティは、大きく特徴の異なる2つの配役陣をまとめ上げただけでなく、ソリストたちへの伴奏、支持、先回り、そして息を合わせる点においても確かな手腕を発揮した。特に、開放的な空間では常に問題となる強弱の変化や、軍隊風のフォルティッシモから消え入るような詩的な響きへ、また持続するリズムから長い旋律における幅広い休止へと移り変わるアゴーギクに配慮し、ニュアンスを追求する感性が際立っていた。

23日の夜に最大の成功を収めたのは、エルヴィーラ役のジェシカ・プラットであった。声の純度と表現の強烈さとしてのベルカントの絶対的な指標であり、輝かしい高嬰ヘ音（ハイF♯）を含む高音の極めて容易な発声と模範的な発声技術を備えている。共演陣も充実しており、ロシア人テノールのドミトリー・コルチャックはアルトゥーロ役を輝かしく英雄的に演じ、美しく気品のある歌唱ライン、超高二音（ハイD）に至るまで響き渡る確実な高音、説得力ある舞台姿を見せた。その男声的な声は、近く『ローエングリン』を演じることからも分かるように、彼が自然に別のレパートリーへ移行しつつあることを裏付けている。

また、2人の低音歌手も秀逸であった。クリスティアン・フェデリーチは力強く情熱的なリッカルドを歌い、カルロ・レポーレは完璧に発声された丸みのある滑らかな声と際立った演技で感動的かつ父性的なサー・ジョルジョを演じた。メゾソプラノのアンナ・ペンニーシのエンリケッタ役、バリトンのガエターノ・トリスカーリのロード・グアルティエーロ役、テノールのマルコ・プッジョーニのサー・ブルーノ役も非常に的確であった。

翌日のキャストも成功を収め、まずはロシア人ソプラノのイリーナ・ルングが、『清教徒』を歌うという挑戦を自らに課し、それを見事に乗り越えた。彼女は『ラ・ボエーム』のミミや『道化師』のネッダを思わせる充実したリリック・レパートリーに適した声を持ちながら、高音域とアジリタの両面で要求の多い役柄に立ち向かう柔軟性を維持している。これはすべての反復部で変奏を加える必要があることを考慮すると特に称賛に値する。

テノールのヴァレリオ・ボルジョーニは美しい音色の声を示し、メッツァ・ヴォーチェの扱いでアルトゥーロに情熱と甘美さを与え、イタリア的なフレージングとアクセントに気を配り、個人的な成功を収めた。注目すべき存在として、26歳のポーランド人バリトン、ヤヌシュ・ノセクはリッカルド役でその声の色合い、音色、高度な技術により見事な演奏を聴かせた。より経験豊かなダリオ・ルッソはサー・ジョルジョ・ヴァルトン役で気品に満ちた歌唱を披露した。グルジア（ジョージア）人メゾソプラノのソフィア・ジャネリゼもエンリケッタ役で優れており、中低音域の丸く豊かな声と、逃亡前の三重唱における正確で響きの良い歌唱を見せた。