Bellini au Liceu : Oropesa discutée ,son Romeo adoubé

7分間の拍手、スタンディングオベーションを受けるジュリエッタ、温かく迎えられたロメオ。10月30日にリセウ大劇場で行われた『カプレーティとモンテッキ』の初日は、ベルカント愛好家を十分に満たすものだった。しかし、スペインおよびカタルーニャのメディアを読むと、3つの疑問が残されている。リゼット・オロペサは手放しで成功を収めたのか？ ラッファエッラ・ルピナッチは彼女の見せ場の一部を奪ったのか？ そして、殺し合う一家の物語の中で、宿敵同士のキスにはどんな意味があるのか？

『エル・パイス』紙のパブロ・L・ロドリゲスにとって、最初の疑問は問題にすらならない。オロペサは歌のレッスンを披露した。「ああ、幾度か」での明瞭なヴォカリズと容易なハイC。第2幕では、一見努力を感じさせずに紡がれる途切れないフレーズ、そしてハイDまで装飾されたカバレッタ。低音域に至るまで緊張は一切なかった。

『ラ・バングアルディア』紙のジョルディ・マッダレーノは、そこまで熱狂していない。彼は技術的な繊細さと最初のアリアの美しさを称賛しつつも、声の存在感が失われ、時にオーケストラにかき消され、最終的に疲労が露呈したと聞き取った。判定は星5つ中3つ。同紙の別記事で同僚のマリセル・チャバリアは、このソプラノが数日前に新型コロナウイルスの陽性判定を受けていたことを挙げ、それがいくつかの困難を説明できるかもしれないと指摘している。『レビスタ・ムジカル・カタラナ』誌のシャビエル・プジョルは逆に、最初は緊張していたジュリエッタが徐々に解放され、見事に歌い終えたと評した。彼によれば、ベッリーニの理想には届かなかったものの、素晴らしい演奏だった。

ロメオ役については、ほぼ全員の意見が一致している。リセウ初登場となったこのイタリア人メゾは、胸声の低音、レチタティーヴォの巧みさ、そしてとりわけ会場から「ブラヴァ！」の声を引き出した墓場の場面「ああ！ お前、美しい魂よ」で『エル・パイス』の批評家を魅了した。プジョルは、歌唱面でも舞台面でも的確で、実力を十全に発揮した歌手と描写している。

彼女は主役の座を奪ったのか？ いや、分け合い、そしておそらく分け合いすぎた。第1幕フィナーレのストレッタでは、2つの声が溶け合い、ほとんど区別がつかないほどになった。ロドリゲスはこれを稀有な成功と見なす一方で、この双子のような同質性が第1幕の二重唱から対比を奪ってしまったと悔やんでいる。マッダレーノは恋人同士のさらなる化学反応を望んでいた。

テバルド役のイヴァン・アヨン・リバスは、高音での情熱的で豊かな歌唱で魅了し、マッダレーノは彼を公演の男性ソリストの中で最優秀とした。

オーケストラピットの指揮者リッカルド・フリッツァには満場一致の賛辞が集まった。彼はほぼ全曲の楽譜を演奏し、カバレッタのリピートを復活させ、歌手たちに息継ぎの余地を与えた。クラリネット、ホルン、ハープが特に際立っていた。

リエージュから持ち込まれたアレックス・アギレラの演出は、あまり好評ではなかった。灰色の壁、プロジェクション、水鏡など、ロドリゲスは美しい映像を認めつつも、演技指導には説得力がなく、政治的意図も不透明だと評した。特に、テバルドがロメオを侮辱するために口にするキスについて理解できないとしている。公演全体を「不完全な偉大な作品」と要約したプジョルは、座席がないために登場人物たちが床に寝そべって過ごし、かつての階段の代わりに不可避の回転キューブが設置された現代的なセットを面白がっている。演出家たちにも必須のカバレッタ（お決まりの手法）があるようだ。

カーテンコールでは、最も熱狂的な歓声を浴びたリゼット・オロペサが、ラッファエッラ・ルピナッチと惜しみなく挨拶を共にした。カプレーティ家とモンテッキ家もこれを見習うべきだったかもしれない。

追記 — 拍手の陰で、この夜は哀悼の色に包まれていた。初日は、少なくとも69人の死者を出したウルダーの鉄道事故の犠牲者を追悼する1分間の黙祷で始まった。数日前には、別の悲劇がこのプロダクションを直接襲っていた。10月24日、ワロン王立歌劇場（リエージュ）から派遣されていた舞台スタッフの1人が、リセウでのリハーサル中に重傷を負った。彼女は初日の夜も入院中だった。オロペサ自身も新型コロナから回復したばかりで、SNS上でこうした一連の試練に対して深い感情を表明していた。彼女は、早すぎる死とそれを超えて生き続ける愛を扱ったベッリーニの作品が、こうした状況下で痛切な響きを持つと振り返った。