발레 무용수 김별, 춤을 사랑하는 마음으로
バレエダンサーのキム・ビョル、ウィーン国立バレエ団への入団とこれまでの歩み
RISING STAR
バレエダンサー キム・ビョル
踊りを愛する心で
ウィーンからラブコールを受けたダンサーに、国立バレエ団で歩んできた5年間の旅路を尋ねる。
この場所の世界はかなり冷徹だ。「インターン」の立場である準団員とコール・ド・バレエの時期に群舞の役割を黙々とこなし、ドゥミ・ソリストを経てソリストに昇級して初めて、主役を演じるための最低限の条件を備えるというのが暗黙のルールだ。昇級後も、その地位にふさわしい技量を備えていることを絶えず証明しなければならないこの厳格な序列の中で、等級制を飛び越えて主人公のスポットライトを浴びるのは非常に異例なことだ。
そんなバレエの世界で、キム・ビョル（2003〜）は彗星のごとく存在感を現した。2021年、19歳で国立バレエ団の準団員として入団したキム・ビョルは、2024年に『くるみ割り人形』のマリー役と『ドン・キホーテ』のキトリ・メルセデス役、ジョン・ノイマイヤーの『人魚姫』の人魚姫役に「サプライズ」抜擢され話題を集めた。驚きも束の間、2025年には『椿姫』のマノン・オリンピア役まで射止めた。コール・ド・バレエ、すなわち群舞の団員が、名だたる国立バレエ団の首席ダンサー・ソリストと肩を並べたのだ。
そのため、今年6月に伝えられた彼女のウィーン国立バレエ団入団のニュースは驚きだったが、意外なことではなかった。誰かにとっては一度も難しい一生に一度の機会が、何度も彼女に訪れたのは偶然ではないだろう。しかし、短いキャリアにもかかわらず、毎瞬間数多くの振付陣の心を掴んだ彼女の魅力が何なのか、非常に気になった。いや、その前に「キム・ビョル」とはどんな人なのか。そんな好奇心から始まった。
一つの章を締めくくりながら
今年6月に全州で開かれた『白鳥の湖』の舞台を最後に、キム・ビョルは国立バレエ団での旅路を終えた。「幕が下りる瞬間には名残惜しさもありましたが、すがすがしく、誇らしくもありました。一つの長い章をうまく締めくくったという安堵感でしょうか」。出国を控えて、これまで先延ばしにしていた日常をゆっくり取り戻している彼女は、最後の公演を淡々と振り返った。
国立バレエ団の慣れ親しんだ懐を離れ、彼女が向かう新しい拠点は「文化芸術の都市」オーストリアのウィーン国立バレエ団だ。2024年に英国「インターナショナル・ドラフト・ワークス」で上演されたイ・ヨンチョル振付作品『季節；春』のダンサーとして参加し、その時に縁を結んだウィーン国立バレエ団の芸術監督アレッサンドラ・フェリに安否を尋ねるために送ったインスタグラムのダイレクトメッセージ（DM）が、思いがけず入団の機会につながった。「ウィーン国立バレエ団の舞台では、作品ごとにダンサーの個性と芸術性が自然に現れます。舞台全体が一つの完成された芸術作品のように感じられます」と、キム・ビョルは憧れていたバレエ団に合流することへの期待感を隠さなかった。入団まで2ヶ月を切った今、体力管理に気を配りながら不足している部分を練習するというバレリーナから、24歳とは信じがたい「プロ」としての面貌が際立っていた。
群舞との呼吸で悟ったもう一つの責任感
キム・ビョルとのインタビューで最も多く登場した単語は「成長」と「責任感」だった。期待でも、ときめきでもない責任感。幼い頃からホームスクーリングを並行してバレエを学んだキム・ビョルは、毎日練習とレッスンで一日を過ごし、孤独を感じる暇さえなかった。「入団を準備する時は、ただ良いダンサーになりたいという気持ちで一日一日最善を尽くしました。もちろん体が疲れたり大変な瞬間はありましたが、バレエが好きで目標が明確だったので、進み続けることができたのだと思います」。
そうして準団員から始まり、国立バレエ団で着実に昇級の階段を上ってきたキム・ビョルは、何よりも群舞を通じて「舞台は一人で作るのではなく、皆が一緒に完成させるもの」ということを学んだ。同じ呼吸で動かなければならないため、お互いを信じて配慮する心が最も重要だということだ。こうした長年の群舞経験は、主役を演じる時も大切な土台となった。群舞の団員たちを配慮し、感謝する気持ちで舞台を共に作り上げていく中で、キム・ビョルは主役という大きな意味を感じると同時に、以前には感じたことのない自信を得た。
彼女は最も記憶に残る作品として、昨年もう一つの主役であるマノンとオリンピア役で舞台に立ったジョン・ノイマイヤーの『椿姫』を挙げた。初めてドラマ・バレエを経験した作品であり、ダンサーとしても一段と成長できた経験だったと。「公演を準備する間、役に深く没入した記憶があります。ドラマ・バレエは単に踊るのではなく、人物の感情と物語を表現しなければならないジャンルですから。舞台に立つたびに毎回違う人物として生きているような気分になり、その過程が本当に幸せでした」。
幸せに踊りたいバレリーナ
これまで国立バレエ団で経験しきれず、心残りなことはないだろうか。キム・ビョルは「幼い年齢で入団して多様な作品と役を経験することができ、ダンサーとしても大きく成長した」とし、「心残りよりも感謝の気持ちの方が大きい」という心境を伝えた。「もちろん、もっと多くの作品や役をやってみたいという気持ちは常にありますが、それは心残りというよりは、これからも成し遂げていきたい目標です」という言葉も付け加えた。
元国立バレエ団団長のカン・スジン（1967〜）と、国立バレエ団の元首席ダンサーであり振付家のイ・ヨンチョル（1978〜）を、最も大きな教えをくれた師匠として挙げた。彼らはダンサーとして備えるべき技術だけでなく心構えを教え、後輩を温かく励まし信じてくれる師匠だった。「私を信じてくれる人がいる」という事実、そしてその信頼に応えたいという気持ちは、海外進出を控えた彼女にとって、新しい挑戦を恐れないための原動力となってくれた。
自分自身に集中し、約5年間のバレエ団生活の中で実力と内面を積み上げてきたキム・ビョル。ある日、舞台の上で感じた「拍手を受ける時の幸福感」を追ってバレエの道を歩み始めたこの若いダンサーは、群舞と主役、二つの場所を行き来しながら格別な責任感を持つバレリーナへと成長した。それでも依然として彼女の目標は「踊る時が一番幸せなダンサー」になることだという。「私が幸せに踊ってこそ、そのエネルギーが自然と観客にも伝わるからです。これからも踊りを愛する心を失わず、与えられたすべての役に最善を尽くし、幸せに踊るダンサーになりたいです」。
文 チャン・ジヒョン記者 写真 国立バレエ団
キム・ビョル（2003〜） 芸術英才学校（イェウォン学校）を経てホームスクーリングで学業を続けていた中、2021年に国立バレエ団に準団員として入団した。国立バレエ団の2024年『くるみ割り人形』のマリー役に抜擢された後、『人魚姫』の人魚姫、『椿姫』のマノン・オリンピアなどの主役を務めた。ソウル国際舞踊コンクール、コリア国際バレエコンクール、タンツオリンプ舞踊コンクールなどで入賞し、今年9月にウィーン国立バレエ団への入団を控えている。
ABOUT
ウィーン国立バレエ団を経ていった韓国人ダンサーたち
ウィーン国立バレエ団は1920年に創立されたオーストリアを代表するバレエ団だ。
ウィーン国立バレエ団の舞台で最初に活躍した韓国人ダンサーは、現在マリインスキー・バレエの首席ダンサーとして在職中のキム・ギミン（1992〜）だ。彼は2018年に『海賊』のコンラッド役と『ジゼル』のアルブレヒト役で活躍し、2019年のヌレエフ・ガラ公演で主役を務めるなど、客員ダンサーとしてウィーンの観客に名を知らせた。
正式団員として入団した最初の韓国人ダンサーはカン・ヒョジョン（1985〜）だ。シュトゥットガルト・バレエで2011年から2021年まで活動した彼女は、2021年にウィーン国立バレエ団に移籍し、2025年まで首席ダンサーとして活躍した。現在はドレスデン・ゼンパーオーパー・バレエの首席ダンサーとして在職中だ。続いてシム・ジウンが2024/25シーズンからウィーン国立バレエ団に入団してコール・ド・バレエ団員として活動しており、キム・ビョルもまた彼らの後に続いてウィーン国立バレエ団で韓国人ダンサーの系譜を継いでいる。
