Pene Pati et Amina Edris, fous d’amour à San Francisco

今最も注目されるオペラ界の恋人たちであるペネ・パティとアミナ・エドリスが、サンフランシスコ歌劇場でのマスネ作曲『マノン』全7公演で、3週間にわたり互いを見失い、そして見出し合った。アメリカのメディアによれば、この再演の魅力には彼らの親密な連携が大きく寄与したが、批評家たちを特に魅了したのはサモア出身のテノール（パティ）だった。

『Parterre Box』誌のマイケル・アントニオは、パティが2019年に同地で歌ったロメオを想起している。それ以降、声は色彩を増し、フレージングは繊細さを獲得した。「目を閉じれば（夢の歌）」において、彼のピアニッシモはデ・グリューが夢見る家庭的な幸福を描き出した。しかし批評家は、サン＝シュルピス修道院の場にはもっと熱狂を望んでいた。対照的に『Opera Warhorses』誌のウィリアム・バーネットは、「消え去れ、優しい面影よ」をこの10年間にサンフランシスコで聴かれた最も偉大なテノールの瞬間の一つと評価した。

アミナ・エドリスはボルドー、バルセロナ、パリなどで歌ったマノンを熟知している。彼女に対する評価はより分かれた。バーネットが声楽的にも劇的にも完成されたマノンを称賛する一方、アントニオは特に彼女のガヴォットに対してあまり納得しなかった。『OperaWire』誌は二重唱の優しさを称賛した。『San Francisco Chronicle』紙のスティーヴン・ウィンはパティに最大限の賛辞を贈ったが、重苦しく着想に乏しいと評したヴァンサン・ブサールの演出を、その歌唱でも救うことはできなかったと見なした。同劇場の音楽監督であるキム・ウンソンが指揮台に立った。

この夫婦にとって、今回は原点への回帰となった。二人ともサンフランシスコ歌劇場の育成プログラム「アドラー・フェローシップ」を経て、主要な舞台へと進出した。『ロメオとジュリエット』から7年を経て、ヴェローナの恋人たちはアミアンとパリの恋人たちとなった。公演の合間には、二人はバークレーでフランス語を学ぶ学生たちと交流も行った。

サンフランシスコでペネ・パティは批評家を魅了した。そして役柄とは異なり、彼は自身のマノンを連れて去ることになる。