MADRID / ‘La verbena de la Paloma’, brillante regreso al Teatro de la Zarzuela
テアトロ・デ・ラ・サルスエラがブレトン作曲『パロマ祭』で2026/27年シーズンを開幕
マドリード、テアトロ・デ・ラ・サルスエラ、2026年9月23日。出演：アントニオ・コマス、ヘラルド・ロペス、ボルハ・キサ、ミラグロス・マルティン、カルメン・ロメウ、アナ・サン・マルティン、グルツェ・ベイティア、サラ・サラド、ラファ・カステホン、リカルド・レゲラ、アルベルト・フリアス、ララ・チャベス、トニー・イニエスタ、アリエル・カルモナ、ミチェル・サンタマリーナ、アナ・ゴヤ、ダビド・ソト・ヒガント、アルベルト・ディアス。テアトロ・デ・ラ・サルスエラ専属合唱団、マドリード州立管弦楽団。音楽監督：カルロス・アラゴン。演出・振付：ヌリア・カステホン。アルバロ・タト『アディオス・アポロ』、トマス・ブレトン『パロマ祭』。
2年余りを経て、テアトロ・デ・ラ・サルスエラは『パロマ祭』で2026/27年シーズンを開幕した。同劇場で既に上演された2024年のプロダクションを再演するもので、演出のヌリア・カステホンは変更を一切加えていないと断言している。前回はホセ・ミゲル・ペレス＝シエラが音楽監督を務めたが、今回はカルロス・アラゴンがマドリード州立管弦楽団の指揮を担当した。大所帯のキャストは主要な役柄において2024年と同じ演奏者を維持しており、今回はセカンドキャストとしてホルヘ・ロドリゲス＝ノートン、セサル・サン・マルティン、マリア・レイ＝ホリー、ララ・サガスティサバルといった歌手たちが加わっている。
上演の前には、「ヘネロ・チコの大聖堂とされたアポロ劇場を作り上げた多くの芸術家たちへのオマージュとして」アルバロ・タトが執筆した機知に富んだ楽しい台本によるコミック・リリック・プロローグ『アディオス・アポロ』が置かれている。そこでは、同劇場の舞台で上演されたチュエカ、セラーノ、ロペス・トレグロサ、バルベルデ、ゲレーロの音楽作品を交えながら、1929年6月30日日曜日の最終公演で出演者たちが経験した出来事が舞台化されている。良く着想され展開された構想であるが、いくつかの細部には疑問が残る。ペドロ・デ・レピデの言葉を借りれば、その後には「灰。瓦礫。塵。無……。マドリードはその内臓の一部を奪われたという恐怖を誰もが感じるだろう」という状況が残された。
既に記した通り、1929年6月30日は日曜日であった。遥か昔の1873年11月23日もそうであった。この2つの日付は、この後者の秋の日（激動とロマンの年、儚き第一共和政の年）に、金銭の手により無残にも命を落とすことになるマドリードの劇場の誕生と落日を記している。1929年の春が衰え、プリモ・デ・リベラ独裁政権が臨終の苦しみの中で、第二共和政の誕生を告げようとしていた。すでに暑く、劇場のシーズンが幕を閉じようとしていたその6月の日曜日、アポロ劇場のホールでは、有名な劇場の葬儀が遺体を前にして豪華に行われていた。平土間、ボックス席、普通席、円形席には、56年間にわたってそこに通った全観客を代表するように人々が集い、故人に付き添い、唯一可能な方法でその埋葬を祝った。それは、歴史を通じて最も記憶され最も拍手喝采を浴びた作品群を要約しようとする怪物的なプログラムであった。詩人、作家、音楽家、ジャーナリスト、文筆家、貴婦人、紳士、職人、下品な輩、お針子たちが、その忘れられない夜に泣き、笑い、歌い、抗議した。
ホセ・ロペス・ルイスが語るところによると、その間、アポロ劇場の熱烈な支持者たちは、宣告を受けた劇場の存続と救済という奇跡を求めて闘いを諦めなかった。こうして翌7月、マエストロ・アロンソ、ムニョス・セカ、ハシント・ゲレーロ、アルバレス・キンテロ兄弟、カルロス・アルニチェス、リナレス・ベセラ、建築家のフェルナンド・アルサドゥンらをはじめとする一連の著名人たちが、レイ広場に向かって残る空地をビスカヤ銀行から買い取り、そこに新しいアポロ劇場を「復活」させようと試みた。当然ながら、その計画は実を結ばなかった。
『パロマ祭、または薬剤師と下町の娘たち、あるいは不器用に抑えられた嫉妬』の初演は、1894年2月17日の夜、満員御礼のなかマドリードの有名なアポロ劇場で行われた。その成功は凄まじく、すべてを圧倒した。マドリードでは、リカルド・デ・ラ・ベガとトマス・ブレトンによるこの1幕3場のサエネテ・リリコ（抒情喜劇）の話題で持ちきりとなった。さらに都合の良いことに、その成功の熱気に乗じて他の部も満員となった。というのも、当時のダフ屋たちは商人としての才能を発揮し、買い手が第2部と第3部の切符を同じ枚数購入しない限り、たとえそこで何の作品が上演されようとも、最終部である『パロマ祭』の入場券を売らなかったからである。
「ふん、所詮そのサエネテでは何も起きやしない。リカルド・デ・ラ・ベガは、下町のどこかの街角で開かれる縁日で誰もが耳にするものを繰り返したに過ぎない」と口にする者もいた。そのように軽々しく語る者たちは、下手な素描と、的確で天才的な描写との間にある相違に気づいていなかった。『パロマ祭』では多くのことが起こり、その総譜という宝物以上のものが含まれている。なかでも、深く人間的な資質を備えた登場人物たちは脈打ち、生きている。彼ら全員が容貌、魂、心を持ち、全員が名前を持ち、姓を持ち得た。大筋において、状況が巧みに設定され、導かれ、解決される演劇的に軽快なテキストであることは疑いなく、避けられない弱点が見出されうるとしても、台本には異論の余地がある。しかし音楽にはそれがない。実際のところ、サルスエラの筋書きとして最も輝かしいものの一つに位置づけることができる。事実、この抒情劇が当初から享受した成功に大きく貢献した。
この小さな作品は、めったに超えられない2人の芸術家の結合の結果である。作曲家が台本の提供する状況をこれほど見事に強調することは不可能であり、状況は音楽によって並外れて際立たせられ、色彩と深みを与えられている。1894年1月20日に楽譜の最初の音符が書かれ、2月2日には最後のナンバーが引き渡された。ブレトンはこの作品に……
