Revue de presse : au Met, Lise Davidsen divise en Lady Macbeth

9月22日、メトロポリタン歌劇場のシーズン開幕を飾るルイーザ・プロスケの新演出において、リーゼ・ダヴィドセンが初めて舞台でマクベス夫人役に挑んだ。この夜の批評は極めて対照的な反応を示しており、このソプラノの劇的な威厳、敏捷性、声域のバランスをめぐって、時に正反対の評価が下されている。

最も際立った対照を見せたのは、ともに9月23日に掲載された『オペラ・ワイヤー』のフランシスコ・サラザールと、『ニューヨーク・クラシカル・レビュー』のリック・パーディアンである。前者はダヴィドセンを「終始受動的」と評し、「絶えず不明瞭」なコロラトゥーラを批判し、不十分な胸声、しばしばかき消される中音域、曖昧な役作りを指摘した。それに対し後者は「彼女がメトで見せた中で最高のもの」と聴き取り、中音域の色彩、人物造形、そして「乾杯の歌（brindisi）」の敏捷性を称賛した。

他の批評家は、声楽的な成功と演劇的な達成度をより明確に区別している。『シアターマニア』で9月23日にザッカリー・スチュワートは「彼女の歌唱は模範的な完璧さである」と断言した。彼は登場部分のヴォカリーズや「明かりは薄らぎ（La luce langue）」の暗い迫力、「乾杯の歌」の敏捷性を称賛した。しかし、人物の抗いがたい意志は感じられず、表現はためらいがちで、舞台上の威厳はまだ不完全だと見なした。『バッハトラック』のスーザン・ステンプレスキー（9月25日）も、彼女が「声の能力を完全に発揮している」と聴きながらも、役への初挑戦にはやや失望したと評した。前半の場面は迫力に欠けドラマ的にためらいがちに見えたが、夢遊病の場面は公演の頂点を成していたとした。

同日の『クラシカル・ヴォイス・ノース・アメリカ』で、スーザン・ブロディはこの役が「彼女の声と気質にはまだ理想的に適合していない」と見なした。それでも高音の迫力や夢遊病のピアニッシモを称賛した。『パルテール・ボックス』（9月23日）のクリストファー・コーウィンも、声が高音に集中しすぎて低音が軽すぎることや、イタリア語の鋭さの不足を指摘した。しかし、夫に対するより控えめな操縦や、「強烈な迫力と創意に富んだニュアンス」が結びついたいくつかの鮮烈な瞬間を認めた。

この登場人物の冷徹さは、一部の批評家にとっては成功とも受け取られている。『ブロードウェイ・ワールド』（9月23日）のリチャード・ササナウは「彼女の血管には氷水が流れている」と書いた。彼はその冷酷な統制力を評価し、マクベスが動揺するときも妻は冷静さを保ち、殺人の計画を再び促すとした。夫婦間の距離感は、彼にとって野心で結ばれたカップルの一貫性に寄与しているという。『ウォール・ストリート・ジャーナル』（9月24日）のハイディ・ウェールソンは、多面的なマクベス夫人を見出し、その決意が夢遊病の場面で次第に崩れ去り「嘆きの溜息だけが残る」と評した。

イギリスのメディアはさらに2つのニュアンスを加えている。『タイムズ』（9月23日）は低音の相対的な弱さを指摘しつつも「十分に練られた役作り」を評価した。同日の『フィナンシャル・タイムズ』は、ダヴィドセンが全力で歌う場面では強烈である一方、静かな箇所や低音のパッセージでは説得力に欠けると評し、彼女のマクベス夫人は「悪辣というよりは悲しげで威圧的」に見えたとした。

オーケストラに対しても同様に明確な意見の対立が見られた。サラザールは、ヤニック・ネゼ＝セガンが歌手の声を覆い隠し、音楽の進行を過度に遅くしていると批判したが、パーディアンはソリストがほとんど囁くような声を出せるほどのバランスとニュアンスを称賛した。ブロディもオーケストラが声を覆うことは決してなかったと述べたが、スチュワートは正反対の印象を報告した。

クイン・ケルシーの歌唱の質の高さについては、はるかに明確な意見の一致が見られた。サラザールは彼が夜の公演を支えたと見なし、パーディアンは彼が偉大なヴェルディ・バリトンの一角を占めていることを確認し、コーウィンは彼の迫力と脆弱性の両方を称賛した。10月17日の映画館中継により、観客はこのマクベス夫妻の姿を目にし、初日からの進化を確認することができるだろう。

（引用は英語からの翻訳である。）