Wer ist wer? Wieder Oper in da House in Köln mit dem „Rosenkavalier“

ケルン歌劇場は、誰が誰であるのかが必ずしも明確ではない『ばらの騎士』の上演によって開幕した。

レッドカーペットを通って入場するすべての観客を自ら出迎えることを、総支配人のハイン・ミュルダーズが今後も続けることは難しいだろうが、今回はそのように行われた。「ばらの騎士」の初日開幕に向けてグロッケンガッセ側からケルン歌劇場へ向かうと、若者たちの大行列に一瞬驚かされる。しかし彼らはオペラに行くためではなく、「Nhas City Chicken」というチキングリル店による広告キャンペーンに集まっていた。プレミア公演が終わった後でも彼らはまだ並んでいた。奇妙なケルン、あるいは奇妙な時代だと人は思わざるを得ない。その状況は作品の内容にも合致している。「時間とは不思議なもの」という元帥夫人の有名なモノローグを理解するには、グロッケンガッセのチキン目当ての群衆の平均年齢にはまだ達していない一定の年齢が必要とされるだろう。

フーゴー・フォン・ホーフマンスタールとリヒャルト・シュトラウスは、彼らの最も賢明なオペラ登場人物に時間の経過とその認識について哲学的に語らせている。劇場の前に立ち、完売した劇場の張り替えられたばかりの座席で最初の大型プレミアを待つとき、当初予定されていた3年間が最終的に14年間へと伸びたこと、そして総額15億ユーロ近くかかったとされる改修費用について考えずにはいられない。

フランス人演出家のマリー＝エーヴ・シニュロールは、初日のテレビ中継の際に行われたインタビューにおいて、『ばらの騎士』に初めて接した時から、もしこのオペラを演出することがあれば、シュトラウスがズボン役として作曲したタイトル役の青年を女性として演出すると心に決めていたという趣旨を語った。彼女はその意図通りに演出を試みた。また、オペラを映画の撮影現場として舞台化する手法が用いられている。

第1幕の寝室の場面は、慌ただしく動き回るスタッフや鳴り響くカチンコ、演技指導などを伴う映画セットとして描かれる。元帥夫人が台本と眼鏡を手に取ることで、彼女が実際には映画監督を務めていることが明らかになる。客席側から騒々しく割り込んでくるオックス男爵は映画プロデューサーという位置づけであり、最初の登場で観客席を通りながらぶつかった女性のスカートをワインスタインのように即座につかむ人物として描かれる。

演出の根本的な課題は、オペラに元々備わっているジェンダーの流動的な要素に演出家が満足しなかった点にある。舞台上で男を演じる女性という設定から、男を演じる女性を演じ、最終的には女性として元帥夫人のもとにやってくる女性へと変更されている。そして元帥夫人自身も、映画の女性監督かつ元帥夫人役の演者として、この曖昧なジェンダー領域に通じているという設定である。

マグダレーナ・ヒンタードブラーはこの二重の役柄に最善を尽くしている。バックステージとして見せられるものはすべて、彼女自身が監督として演出しながら元帥夫人自身も演じる通し稽古であるとも解釈できる。最終的に彼女は若い愛人を諦めた後、自身のベッドで「ばらの騎士」という仮タイトルを書き加えた脚本とともに一人残される。

第2幕の冒頭では、このジェンダーアイデンティティの演出が前面に出る。ファニナル邸の場面は、ケルンでは第48回映画賞「銀のばら」授賞式へと置き換えられている。映像で銀のばらが映し出され、プレゼンターとしてオクタヴィアン・ロフラーノが登場すると告げられる。登場したオクタヴィアンは、短い男性風の髪型で、明るいシルバーのユニセックスなパンツスーツに女性用のハイヒールを履いている。ケルン公演では、ビアンカ・アンドルーが倍の年齢の魅力的な公爵夫人の若い愛人を演じ、オックスを惑わす若い娘を演じ、最後にはジュリア・モンタナーリが美しく歌うゾフィーとのハッピーエンドを夢見ることになる。そして元帥夫人の演出のもと、配役を変えて冒頭の場面を再現する。

舞台上の展開は描写と同じく混乱を招くものとなっている。オックスから尊厳やカリスマ性を奪い、悪質な人物として描く一方で、パトリック・ツィールケは声と肉体の迫力をもってその悪役を演じている。しかし元帥夫人のオーラや知恵がほとんど残されていない点は、作品の愛好者にとって痛手となっている。一方で彼女は第2幕で監督として、居酒屋でオックスを追い詰めてプロデューサーを失脚させる策略を仕組む。

第3幕の喜劇から軽快さが失われているのと同様に、オックスが買い取ったゾフィーへの賞授与として描かれた銀のばら伝達の場面では、テキストや音楽との内的論理やつながりだけでなく、一目惚れの瞬間を描いた音楽の舞台的魅力も損なわれている。それでも3人の女性歌手たちは、この映画仕立ての演出を離れてオペラの本来の役割に戻る瞬間があり、元帥夫人の時間のモノローグや第3幕の三重唱などが披露された。