COLONIA / ‘El Caballero de la rosa’: la música triunfa, el concepto descarrila

ケルン。ケルン歌劇場。2026年10月31日。マグダレーナ・ヒンタードブラー、ビアンカ・アンドリュー、エルザ・ブノワ、マルティン・ズマーほか。音楽監督：アンドレス・オロスコ＝エストラーダ。演出：マリー＝エヴ・シニロル。R.シュトラウス：『ばらの騎士』。

14年間にわたる大工事と、およそ15億ユーロ（バスティーユ歌劇場の総建設費用の約2倍）を投じた末、ケルン歌劇場がついに再開した。オッフェンバッハ広場への待望の帰還にふさわしい演目として、リヒャルト・シュトラウスの『ばらの騎士』が選ばれた。マリー＝エヴ・シニロルの演出は失望を招いたものの、非常に堅実な歌手陣と卓越した指揮者によって、公演では純粋な音楽的魅力に満ちた瞬間がもたらされた。

ケルン・ギュルツェニヒ管弦楽団の新音楽監督であるコロンビア出身のアンドレス・オロスコ＝エストラーダは、自身のヴィジョンを打ち出した。マンネリから程遠く、彼はR.シュトラウスのスコアを生き生きと輝かせた。その解釈は新鮮さと力強さに満ちており、ウィーン風の軽やかさと作品の憂鬱な深みの両方を捉えていた。特にオーボエとホルンの音色が鮮烈に響き、シュトラウス特有の対位法が見事な明瞭さと劇的緊張感をもって提示された。彼の指揮のもと、ケルンのオーケストラは繊細な優しさから統制された大音量まで豊かなパレットを展開した。第3幕の前奏曲はとりわけ透明感と叙情性に満ちており、長年の時を経て復活したケルンのピットに一流の演奏家が就任したことが証明された。

均整の取れた歌手陣により、小さな役にいたるまで際立った存在感を示した。エルザ・ブノワが演じたゾフィーは目覚ましく、澄んだ美声、完璧なディクション、感動的な表現によって「ばらの献呈」の場面を特別な時間にした。対するニュージーランド出身のメゾソプラノ、ビアンカ・アンドリューは情熱的かつ中性的なオクタヴィアンを造形し、温かい美声と舞台での熱演が功を奏した。マグダレーナ・ヒンタードブラーの元帥夫人は、優雅な歌唱線で貴族的な気品と憂愁を表現した。マルティン・ズマーは卓越したプロ意識と存在感でオックス男爵を演じた。その深みのある声はまだ若々しいものの将来性を感じさせ、演出が要求する裸の場面でも品格を保ち、ケルンでのデビューを飾った。クリスティアン・ミードルの凛とした歌唱のファニナル氏、クラウディア・ロールバッハの正確なマリアンネ、ヴァルツァッキ役のマルティン・コッホとアンニーナ役のダリア・シェヒターによる巧妙なイタリア人策謀家コンビ、ルーカス・ジンガーの威厳ある警部、ヨンウー・キムの力強いイタリア人歌手など、各出演者が音楽的成功に貢献した。

しかし、残念ながら公演の汚点となったのがマリー＝エヴ・シニロルの演出である。単なる歴史主義的な再現にとどまらない試みには意欲が見られるものの、結果は失敗に終わった。シニロルは舞台を映画スタジオに移し、元帥夫人を自伝映画の監督、オックス男爵を略奪的なプロデューサー、ばらの献呈を授賞式へと改変した。

この現代的なコンセプトは感情を削ぎ、ホフマンスタールが構想したものとは全く異なる物語を描き出した。現実、劇中劇、俳優の演技という重層構造が混乱を生み、登場人物への感情移入を妨げた。観客は誰が話し、誰が演じ、何が葛藤なのかすら見失うことになった。さらに、この過剰なコンセプトは音楽を犠牲にし、終幕の三重唱のような場面も舞台装置に縛られて十分に機能しなかった。ジェンダーの流動性や性的搾取を強調する意図は理解できるものの、結果として作品を矮小化するカリカチュアに陥り、オックス男爵の曖昧さや滑稽さは奪われ単なる加害者に、元帥夫人とオックス男爵やオクタヴィアンとの関係も生々しさやノスタルジーを失った。この公演は、演劇と音楽が一体となったオペラというより、優れた演奏会形式の公演を観たかのような印象を残して幕を閉じた。