Simpático

また新たな『フィガロの結婚』。今回は演奏会形式での上演である。

非常に良い響きを持つピリオド楽器オーケストラ、Bª Rock Orchestra（使い古された言葉遊びを名前に使うのは少々馬鹿げているのではないだろうか）を率いるのは、何よりも自らの指揮を輝かせようと意気込む指揮者サシャ・スコルニク＝ブラウアーである。実際、スコルニク＝ブラウアーは細部に気を配り、器楽パート譜にある旋律線に意を注いでいるのは確かだが、歌唱の素材や手元にある歌手たちの具体的なニーズを忘れがちであり、その結果オーケストラの響きが歌手を圧倒してしまう傾向がある。

出演者全員に否定できない演技力がある。ロランヌ・オリーヴァは非常に美しい美声を持っているが、役作りの練習不足は明らかであり（楽譜が入ったタブレットに常に頼っていることからも分かる）、低音域、特に最後のアリア「Deh vieni non tardar（恋人よ、早くここへ）」で非常に心もとない。フィガロ役のエイドリアン・フルネゾンも、よりマットな声質で低音がやや不足している。ベテランのダイアナ・モンタギュー（現実世界ではヒュー・モンタギュー＝レンダルの母）はマルチェッリーナ役を務め上げた。アントニオ役（味わい深い人物造形）とバルトロ役の二役を演じたニコラ・ブルイマンスも同様に役を果たした。ジェニファー・クルシエはバルバリーナという小さな役柄から本物のキャラクターを造り上げることに成功しており、裁判官とドン・バジリオの二役を務めたラファエル・ブレマールも同様であった。

この親しみやすいがやや軽い歌手陣に対し、ヒュー・モンタギュー＝レンダルはより重みがあるように見えた。彼は何よりも優れた技術と卓越した演劇的センスを備えており、非常に効果的な小芝居を見せてくれた（オーケストラの特定の音に対応した焦りの身振りを見せたり、日常の仕草を想起させる声の抑揚をつけたりした）。エヴァ・ザイツィクのより大きな声と常に非の打ち所のない技術も、ケルビーノ役によく合っている。しかし最も称賛を浴びたのは伯爵夫人役のエルベニータ・カイタジで、共演者たちよりも充実した声を巧みにコントロールし、優れた演技の表現力を見せた。

会場は満員となり（スター歌手が揃っているわけではないため、このオペラの人気の高さがうかがえる）、聴衆は大いに喜んでいた。演劇と音楽が存在していたことは否定できず、結局のところ重要なのはそれである。ボーマルシェによる豊富なギャグやサプライズは再び機能し、モーツァルトの音楽も同様であった。

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