Crítica: La verbena de la Paloma y sus añejos sabores triunfan en el Palau de Les Arts

『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』が、古き良き趣を携えてソフィア王妃芸術宮殿で上演され、明確な成功を収めた。トマス・ブレトンによるこの有名な1時間ほどのサスエラに添えられた「喜歌劇風プロローグ」に含まれるアルバロ・タトのテキストが想起させるように、当時のサクラ（拍手屋）や妨害者は不在であった。1894年2月7日にマドリードのアポロ劇場で初演されて以来、好色な老薬剤師ドン・イラリオン、浮気なスサーナ、嫉妬深いフリアンのマドリード生粋の物語は、「ヘネロ・チコ（小品ジャンル）」の最も純粋で成功した象徴の一つとなっている。

テアトロ・デ・ラ・サルスエラ由来でヌリア・カステホンが演出を手がけた2024年の本プロダクションにおいて、『ラ・ベルベナ』は写実的かつ伝統的な演出で再登場し、夜警から警棒を持つ警官、門番に至るまで、マドリード特有の風俗的側面を強調している。ニコラス・ボニによる舞台美術、アルベルト・ファウラによる照明、カステホン自身の振付、ガブリエラ・サラベリによる色彩豊かで落ち着いた衣裳が結びつき、21世紀的な洗練された視点から伝統的な美学に目配せする魅力的な舞台空間を作り出した。

カステホンの写実的で伝統的な描写に対しては、もう少しの皮肉やユーモア、独自の解釈があればさらに良かったとも言える。定番の描写を愛する愛好家には喜ばれる一方、より想像力にあふれた再解釈も期待されるところである。しかし、当時の最も明晰な音楽家の一人であったブレトン自身は、この古典的で文字通りの演出と、ホセ・ミゲル・ペレス・シエラ指揮によるバレンシア州管弦楽団のシンフォニックな質と豊かさに感銘を受けたことであろう。

ペレス・シエラ指揮のもと、オーケストラは楽器の細やかなニュアンスや旋律の洗練を輝かせた。コンサートマスターのソロをはじめ、サルバドール・サンチスのファゴットやフルート、打楽器、金管に至るまで優れた演奏を聴かせた。

声楽面では、バリトンのボルハ・キサ（フリアン役）が力強さと存在感を示した。カルメン・ロメウ（スサーナ役）は生き生きとした演技力で役柄を好演した。老ドン・イラリオン役のベテランテノールのアントニ・コマスは意図と熱意を込めてパロディを演じ、グルツェ・ベイティア（ティア・アントニア役）とメゾソプラノのミラグロス・マルティン（セニャ・リタ役）も見事であった。

ソプラノのアナ・サン・マルティン（カスタ役）とテノールのエミリオ・サンチェス（ドン・セバスティアン役）が主要キャストを固め、フラメンコ歌手のサラ・サラド、バレンシア州合唱団も音楽水準を支えた。さらにカフェ・コンチェルトの場面ではピアニストのクリスティアン・アリアガ、ヴァイオリニストのロマン・ホルマトフが演奏した。