Dunkle Klänge im Haus für Mozart: Trauermusiken statt Feststimmung... - DiePresse.com

ザルツブルク音楽祭を訪れ、この困難な時代にいくらかの陽気さと永遠の危機からの気晴らしを求めていた人々は、月曜日のコンサートにおいて明らかに場違いな場所に座っていた。ユリアン・プレガルディエンとウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の12人のメンバーは、アルヴォ・ペルトの「ベンジャミン・ブリテンを追悼するカントゥス」を皮切りに、暗い葬送プログラムを構成した。

冒頭の弔鐘に重なる聴衆からの大きな咳払いは、例外的にこの曲とよく合っており、作品と調和して病と死を想起させた。12人の弦楽器奏者はペルト特有の三和音を大きく引き伸ばし、モーツァルトのための家を彼らの音楽的な嘆きで問題なく満たした。

その後、故人自身の言葉が語られた。ブリテンの「テノール、ホルンと弦楽オーケストラのためのセレナード 作品31」は、全体として力強い夜のハイライトであった。この曲は第二次世界大戦の真っ只中に書かれ、それゆえに陰鬱である。プレガルディエンはブリテンの夜の音楽を、鋭く明瞭に、ヴィブラートをほとんど使わず、非常にきれいに調律して歌い上げた。彼は明らかに自分の要素の中にいると感じており、ほぼ暗譜で演奏し、テキストを単に朗読するのではなく、完全に感じ取っていた。

プレガルディエンの、声量という点では巨大ではないが、機敏で全体的に非常に心地よいテノールは、この曲に完璧に合っていた。彼をかき消すような大きなシンフォニーオーケストラは存在せず、彼は高音を楽々と出し、必要であれば極めて薄いピアニッシモでも歌った。ヨーゼフ・ライフは、ホルンにおいて彼と対等なソロパートナーであった。特に長いフレーズや速いパッセージを、彼は難しい跳躍と同様に問題なくこなした。

後半では編成がさらに縮小された。リヒャルト・ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」前奏曲の弦楽六重奏版は、裸で脆く、同時に非常に強烈な印象を与えた。続いてリヒャルト・シュトラウスの「メタモルフォーゼン」が弦楽七重奏版で演奏された。30分間、7人の弦楽器奏者は、1945年の破壊されたドイツに対する作曲家の苦い悲しみを嘆いた。

小編成であることは、この曲を少しも損なわなかった。音楽家たちはソリストとして、まるで命をかけているかのように、単に悲しむだけでなく、鋭く、むしろ告発するように演奏した。彼らは皆、個々に著名なソリストのレベルにあったが、彼らのような大きなエゴは持っていなかった。その代わりに、オーケストラで日々共に演奏する経験をもたらした。このトップアンサンブルは、ザルツブルクの大きな舞台にふさわしいものだった。