El Festival de Bayreuth cumple 150 años con un polémico rescate y un experimento

バイロイト音楽祭の150周年記念祭の幕開けは、ドイツの文化シーンに大きな反響を巻き起こした。1976年のパトリス・シェローによる「世紀の指環」の初演を懐かしむ伝統的な記念行事への関心に加え、音楽祭総監督カタリーナ・ワーグナーが、リヒャルト・ワーグナーの初期オペラの一つである巨大な作品『リエンツィ、最後の大護民官』を、史上初めて音楽祭の舞台に乗せるという大胆な決断を下したためである。

作曲家の意向により、『さまよえるオランダ人』から『パルジファル』までの10作品に限定されていた「バイロイト・カノン」を破るというこの決定は、非常に好意的に受け入れられた。結局のところ、これはむしろ保守的なプロダクションであった。ナタリー・シュトゥッツマンが指揮を執り、アンドレアス・シャーガーが主役を務め、アレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディクタによる演出、そしてドラマトゥルクのマルクス・キーゼルという布陣で、作品の特異性を相殺するような、むしろ無難な舞台演出であった。カタリーナ・ワーグナーは、『リエンツィ』の復活に伴う最大の問題、すなわちこの作品がアドルフ・ヒトラーのお気に入りのオペラであり、国家社会主義の世界観を理解するための鍵となるタイトルであるという事実を見過ごしてはいなかった。

バランスを取るかのように、音楽祭は初演の当日の朝、ワーグナー家の反ユダヤ主義的遺産を厳しく批判するフランス系ドイツ人のユダヤ人知識人、ミシェル・フリードマンによる講演をプログラムした。この招待には論争がなかったわけではない。わずか数週間前、音楽祭は「安全上の理由」でこれをキャンセルしており、この措置が引き起こしたメディアの大きな騒動を受けて、運営側は再プログラムを余儀なくされたのである。この「緑の丘（バイロイト）」において、これほど重要なテーマに関する、残念ながら慢性的な、これほど悲惨な運営が行われる理由についての問いは避けられない。

『リエンツィ』が観客とメディアの双方から概ね称賛されたのに対し、バイロイト音楽祭の特別版の第2の新作プロダクションである、AI生成画像を用いたセミステージ形式の『指環』については同じ状況ではない。ドイツのメディアはこの実験に対して慎重な反応を示しており（8月30日夜に『ジークフリート』が初演され、8月1日に『神々の黄昏』が続く）、演出の事実上の不在を嘆いている。「オペラ演出家の仕事が不要になった日なのか？」と『南西ドイツ新聞』の批評家は問いかけている。いずれにせよ、このプロダクションが、作曲家自身の信念に反して「ワーグナーの四部作の本質は音楽とテキストである」と主張することに固執する、最も保守的なワーグナー愛好家たちを喜ばせることは明らかである。