Crítica: De Lenin a Hitler, con Chéreau y Kupfer de por medio: la IA sucumbe a la épica  de La Valquiria de Thielemann en Bayreuth

レーニンからヒトラーへ、シェローとクプファーを介して：AIはティーレマンの『ワルキューレ』の叙事詩に屈する

ワーグナー：『ワルキューレ』。カミラ・ニールンド（ブリュンヒルデ）、ミヒャエル・フォレ（ヴォータン）、アンナ・キシュユディト（フリッカ）、クラウス・フロリアン・フォークト（ジークムント）、エルザ・ファン・デン・ヒーヴァー（ジークリンデ）、ミカ・カレス（フンディング）、マルティナ・ヴェルシェンバッハ（ゲルヒルデ）、ブリット＝トーネ・ミュレルツ（オルトリンデ）、カリス・タッカー（ヴァルトラウテ）、フレイヤ・アッフェルシュテット（シュヴェルトライテ）、マグダレーナ・ヒンタードブラー（ヘルムヴィーゲ）、アレクサンドラ・イオニス（ジークルーネ）、マリー・アンリエット・ラインホルト（グリムゲルデ）、ナタリア・スクリツカ（ロスヴァイセ）。編集：マルクス・ロベス。芸術・技術コンセプト：マルクス・ロベス、ニルス・コルテ。ドラマトゥルギー：アンドリ・ハードマイヤー。クリエイティブコード／ビジュアルアート：ニルス・コルテ、フィル・ハーゲン・ユングシュレーガー。舞台美術：ヴォルフ・グートヤール。衣装：ピア・マリア・マッカート。デジタル・AIナレーション：ロマン・ゼンクル。指揮：クリスティアン・ティーレマン。会場：バイロイト祝祭劇場。日付：2026年7月28日。

『ラインの黄金』での大失敗の後、AIは『ワルキューレ』で多少の学習を見せ、ワーグナーの物語や音楽に少しだけ（それ以上ではないが）適応した。しかし、そのためにありとあらゆる陳腐な表現に陥っている。

投影される退屈な画像の寄せ集めの中には、シェロー、クプファー、キルヒナーといった過去の『指環』への視覚的言及がある一方で、レーニンやヒトラー、その他使い古された顔が突然現れる。第一幕でジークムントが「冬の嵐は過ぎ去り」を歌う際、観客は素朴な花の舞うような演出を期待するが、AIは葬式のような暗い映像を映し出す。これはオペラや音楽とは何の関係もない、気まぐれな無意味さである。

幸いなことに、バイロイトの熟練した観客はワーグナーの筋書きを熟知しているため、混乱したAIとピア・マリア・マッカートによる奇妙で不適切な衣装によって損なわれたドラマの糸を維持することができた。約6時間（16時から21時40分まで）に及ぶこの混乱の中で、唯一感情的な瞬間は、終幕の「ヴォータンの告別」でブリュンヒルデが父であり神であるヴォータンにすがりつく場面だったかもしれない。

この舞台の空虚さに対し、AIの背後で糸を引いているとされる「頭脳」たちのリストが膨大であることには驚かされる。この愚かさは時間や注目に値しない。名前を挙げることさえしない！幸いなことに、彼らはカーテンコールに現れなかった。もし現れていれば、祝祭劇場の観客からの一致した抗議と不快感、つまり怒りのブーイングと足踏みを浴びていただろう。

この氷のように冷たい愚かさとは対照的に、クリスティアン・ティーレマンによる叙事詩的で温かく緻密な解釈は、スコアの深淵から音楽を浮かび上がらせた。数日前のベートーヴェンの『第九』と同様、このベルリンの巨匠（1959年生まれ）は細部を見逃さない。

彼の全体的な視点では、どんなに些細なフレーズやデザインも意味を持ち、音楽の論理を常に熱く保つモチーフやライトモティーフの万華鏡のような流れに統合される。第二幕のヴォータンの長いモノローグがその例であり、これほどまでに喚起と追憶の宇宙に包まれた演奏は稀である。

オーケストラピットからは、ティーレマンの指揮の下、神経の通った活気ある反応が返ってくる。AIが迷走する一方で、ティーレマンのタクトはワーグナーを理解し、それを実現する方法を知っている。密度と軽やかさ、叙情性、活力、そして恍惚。前述の「冬の嵐は過ぎ去り」におけるロマンティシズム、終幕の無限の人間性、あるいはブリュンヒルデがジークリンデに逃亡を促す崇高な瞬間など、すべてが音楽とドラマを融合させている。

残念なことに、多様な歌手陣はピットの完成度と均衡には達していなかった。ミヒャエル・フォレのヴォータンは際立っていたが、終幕の大きな場面では疲労の兆候が見られた。「さらば、勇敢で素晴らしい子よ！」では苦戦し、音程が外れる箇所もあったが、第二幕は見事だった。ベテランのカミラ・ニールンド（58歳）のブリュンヒルデは非の打ち所がないが、それ以上ではなかった。かつての勢いや輝きは失われていた。ヴォルシュングのペアも際立ってはいなかった。バイロイトで崇拝されるクラウス・フロリアン・フォークトのジークムントは、叙情的なアクセントで構成されていたが、彼の声質はローエングリンやヴァルター（あるいは前日に歌ったローゲ）には理想的でも、ここでは快適な領域を外れていた。南アフリカ出身のエルザ・ファン・デン・ヒーヴァーは……（※原文途切れ）