Rocío Molina réchauffe son corps à Chaillot

ロシオ・モリーナがシャイヨーで体を温める

ロシオ・モリーナは、シャイヨー国立ダンス劇場で上演された『Encender el cuerpo』において、自身のウォーミングアップを舞台化した。これは彼女が2025年11月のカンヌ・フェスティバルで踊った『Calentamiento』の軽量版（短縮版）である。

力強さ、正確さ、そして強靭さ。これら3つの言葉こそが、コンテンポラリー・フラメンコのスターであるロシオ・モリーナのフラメンコ技術を最もよく要約している。『Encender el cuerpo』の幕開けとなる35分間のウォーミングアップの中で、彼女は見事なサパテアードのレッスンを繰り広げ、個人的な脱線や逸話をふんだんに交えながら、マイク越しに生解説を行う。

少しずつ、舞台が彼女を包み込んでいく。パーセルの『おお、孤独よ（O Solitude）』を口ずさみながら、軽量のアルミニウム製チェアとのデュオが始まり、次いで、彼女がその野性味と絶対性の感覚を共有するグレン・グールド演奏のバッハの前奏曲へと続く。ロシオ・モリーナはまるで仮釈放の身であるかのように、邪魔な衣装を床に投げ捨て、手元にあるあらゆるもので鼻をかむ。彼女の忠実なコンパス（リズム伴奏）であり、保護的かつ刺激的な存在でもあるホセ・マヌエル・ラモス“オルコ”が現れるとトレーニングは激しさを増し、強迫的に床を打ち鳴らすステップのテンポは3倍に跳ね上がる。

その後、二人は木製のテーブルと2脚の椅子を囲み、落ち着いたデュオへと突入する。それはタブラオの本質へと激しく立ち戻るものであり、男女間の肉体的な惹かれ合いや欲望など、このダンサー・振付家がこれまで扱ってこなかったテーマにも触れている。不穏で心揺さぶるものがあるが、やや短すぎる。

長縮版である『Calentamiento』では、計算された激しい混沌の中で、彼女の周囲に舞台美術全体が息づいており、内なる声を象徴するマジックミラーの箱に閉じ込められた4人の女性歌手が登場していた。その過剰さと狂気、そして崩れ落ちたり天井から投げ出されたりした椅子の森が失われたことは惜しまれるが、おそらくジェミエ小劇場の技術的構造ではこのXLフォーマットを受け入れることができなかったのだろう。

短縮版とはいえ、このほぼ「一人芝居」となった作品は、キャバレーの演目と厳格な内省の間を行き来する、ダンサーにとっての実験と遊びの場となっている。それは彼女が慣れ親しんだ絶対性の一つの形である。