María Belén Rivarola, una voz que gana terreno

ダビド・マゼルによる評

テアトロ・コロンの黄金の間（サローン・ドラード）で開催されたリサイタルは、表現の引き出しを広げ、国外へと活動の場を広げ始めているソプラノの成長を確かめる機会となった。

大勢の聴衆を前に、マリア・ベレン・リバローラは若きピアニストのフアン・イグナシオ・ウフォルと共に、テアトロ・コロンの黄金の間で声楽とピアノのリサイタルを行った。プログラムはチャイコフスキー、ドヴォルザーク、ベーム、R.シュトラウスの室内歌曲と、『ノルマ』『蝶々夫人』、そして曲目変更後に演奏された『ゼベデオの娘たち』の楽曲が交互に披露された。

リバローラは、テアトロ・アルヘンティーノ・デ・ラ・プラタでのミミ役やアイーダ役、テアトロ・コロンでのアイーダ役、アンジェリカ役、ネッダ役、デスデモーナ役、そしてテアトロ・アベニーダでのマクベス夫人役（同役は近くロサリオでも演じる予定）など、近年その活躍を間近で追うことができているアーティストである。国際的な活動としては、ブラジル、チリ、ペルー、米国、フランス、イタリア、オマーンでの出演があり、現在はヨーロッパへの進出も進めている。

重い風邪に冒されていたにもかかわらず、このソプラノは相当な声量を示し、とりわけニュアンスの扱いに明らかな進化を見せた。声区の最初のパッサッジョにおける安定感の向上や、単なる音量効果にとどまらず極めて豊かな表現の道具となり得る胸声の、より意識的な使用が確認できたことは特に興味深い点であった。

チャイコフスキーの歌曲では、レパートリーの親密な性格を完全に失うことなく芯と音色を維持することができ、シュトラウスの『あすの朝！』では息をコントロールして作品が要求する繊細なメッツァ・ヴォーチェ（半分の声）を築き上げる能力が試された。『清らかな女神よ』ではベルカントの旋律線に的確に対峙したが、カデンツァにおけるわずかな音程の不正確さが結びをわずかに損ねた。一方『ある晴れた日に』では力強さと感情を兼ね備えた歌唱を披露し、『ゼベデオの娘たち』のカルセラリアス「私の愛する人のことを考えると」では、特に要求の厳しい中間音域に長く位置する難易度の高い音域において、優雅さ、明確な意図、安定感を示した。

伴奏の挑戦

フアン・イグナシオ・ウフォルの伴奏には、公演を通じていくつかの課題が見られた。20世紀の偉大な伴奏ピアニストの一人であるジェラルド・ムーアは、その自伝に『私は音量が大きすぎるだろうか？』という示唆に富む題名をつけたが、この問いは、声楽伴奏の本質的な問題の一つである「どれだけ弾くべきか、そして何よりもいつ引くべきかを知ること」を極めて的確に要約している。

残響が豊かで音が大きく増幅される黄金の間において、ピアノの屋根を全開にする選択をしたことで、時折ふたつの楽器の間でバランスの崩れが生じた。これはリサイタルの冒頭で特に顕著であり、ピアノの音量が歌手の発声を部分的に覆い隠すほどであった。

また、グリーグの『抒情小曲集』より「トロルドハウゲンの婚礼の日」のソロ演奏においても、非常に強い音量と打楽器的なタッチが見られ、今後の演奏では強弱の階層により多様性を持たせることが期待される。

これらはいずれにせよ、経験を通じて築かれる分野の側面に属するものである。歌手との共演や多様な音響空間の経験は、「音を控えて弾くことが、特定の状況下でははるかに良い演奏になり得る」という、練習室では必ずしも学べないことを伴奏ピアニストに教えてくれる。

成長中のアーティスト

アンコールとして、リバローラはプッチーニやマスカーニと同時代の作曲家であるアルベルト・フランケッティの歌劇『フィオール・ダルペ』よりマリアのシェーナとアリアを披露した。ここでは声楽的・演劇的な表現手段をより自由に展開し、劇的な次元を完全に取り戻すことができた。

リサイタルは、女優・歌手のイヴォンヌ・プランタンのために書かれたフランシス・プーランクのワルツ『愛の小径』の魅力的な演奏で締めくくられた。

伴奏のバランスの乱れはあったものの、この夜は明快な印象を残した。マリア・ベレン・リバローラは、その声という楽器が力強さだけでなく、ニュアンスや表現力を獲得しつつある成長の時期を迎えている。今後は、その豊かな資質をオペラの内外においてより明確な芸術的個性へと昇華させていくことが課題となるだろう。

曲目

ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー

「日は支配するや？」op. 47-6（1880）

「仲直り」op. 25-1（1875）

アントニン・ドヴォルザーク

歌曲集『ジプシーの歌』op. 55（1880）より

「我が歌もまた愛に響く」op. 55-1

「我が母の教え給いし歌」op. 55-4

カール・ベーム

「夜のように静かに」op. 326-27

リヒャルト・シュトラウス

「あすの朝！」op. 27-4（1894）

エドヴァルド・グリーグ

『抒情小曲集』op. 65（1896）より「トロルドハウゲンの婚礼の日」

ヴィンチェンツォ・ベッリーニ

歌劇『ノルマ』（1831）より「清らかな女神よ」

ジャコモ・プッチーニ

歌劇『蝶々夫人』（1903）より「ある晴れた日に」

Ruperto Chapí（ルペルト・チャピ）

サルスエラ『ゼベデオの娘たち』より「私の愛する人のことを考えると」（カルセラリアス）

アンコール

アルベルト・フランケッティ

歌劇『フィオール・ダルペ』（1894）第3幕よりマリアのシェーナとアリア

フランシス・プーランク

歌唱付きワルツ『愛の小径』（1940）