Heftige Buhrufe: Die KI-Bühnenbilder aus Dortmund kommen in Bayrueth gar nicht gut an - wdr.de

バイロイトでのブーイング：ドルトムントのキュレーターによるAI画像が批判を招く

オペラの巨大舞台におけるドルトムントの革新：演劇とデジタル性アカデミーが、バイロイト音楽祭で初めてAI制御の舞台美術を導入した。これが激しい議論、ブーイング、そして批判を巻き起こしている。ドルトムントのキュレーターは、この批判に困惑している。

リヒャルト・ワーグナーの有名なオペラサイクル『ニーベルングの指環』において、責任者たちは豪華な衣装や巨大な舞台装置を廃した。その代わりに、画像やビデオのプロジェクションが、数時間にわたる作品を通じて歌手たちに寄り添う。このコンセプトを開発したのは、デジタル舞台技術の先駆者とされる、マルクス・ロベス率いるドルトムントの「演劇とデジタル性アカデミー」である。

困惑する観客と驚愕する批評家

数回の公演を経て、多くの観客や批評家による評価は明確なものとなった。この実験は好評を得ていない。多くの人がプロジェクションを邪魔だと感じ、音楽から注意をそらされると感じている。「AIの狂気」「画像の泡」といった言葉が飛び交っている。

責任者たちは新しいことに挑戦している。人工知能が背景の画像を制御し、公演中にプロジェクションを生成・変化させているのだ。

キュレーターのマルクス・ロベスは、このコンセプトをSFシリーズ『スタートレック』のホロデッキになぞらえた。「私たちは、それ自体が生き、絶えず変化する三次元空間を作り出している」と彼は説明する。AIは色、モチーフ、描写を、それぞれのシーンや舞台上の登場人物に合わせて調整する。時には、舞台上の出来事に直接反応することさえある。

150年のワーグナー、150年の世界史

ロベスとそのチームは、3年半前に記念公演シーズンの依頼を受けた。そのために彼らは、バイロイト音楽祭の150年分、および世界史の150年分の画像、見出し、シーンをコンピュータに学習させた。

公演中にどの画像が表示されるかは、AI自身が決定する。まさにその点が、多くの観客を困惑させている。突然、月面着陸の映像やアドルフ・ヒトラーの画像が表示されると、多くの観客はそれぞれのオペラのシーンとの関連性を見出すことができない。

ロベスは、メディアにおける激しいブーイングと壊滅的な批判に困惑している。

批判を受けて：技術はより控えめに

現在、チームは改善を行った。より正確には、AI自身が「学習」した。AIは舞台からの音響信号に対して以前ほど強く反応しなくなった。これにより、画像の切り替わりがより穏やかに見え、観客の注意をそらさないように意図されている。

もう一つの批判点は歌手に関するものである。多くの観客が、プロジェクションの背後では出演者がほとんど認識できないと指摘した。そのためロベスは、今後はプロジェクションをより透明度の高いものにすると約束している。さらに、出演者がより自由に動けるようにする予定である。

AIはブーイングから学ぶのか？

しかし、チームは画像モチーフそのものには変更を加えない意図である。AIは今後も、どのコンテンツを表示するかを自律的に決定し続ける。しかし、人工知能もまた「継続的に進化する自己学習システムである」とキュレーターは強調する。「私は音楽祭の運営陣と指揮者から100パーセントの支持を得ている。」

この変更が観客を納得させるかどうかは、次回の公演で明らかになるだろう。もしかすると、AIは実際にブーイングを聞き取ったのかもしれない。