MADRID / COMA 26: El encanto sonoro de la percusión

マドリード、テアトロス・デル・カナル、サラ・ネグラ。2024年10月6日。ジョアン・カステリョ、ヘニ・ウニョン（打楽器）。ガリアーノ、マルティン・フェルナンデス、モレノ、ディアス・デ・ラ・フエンテ、エスコルシオの作品。

間違いなく、打楽器は20世紀を通じて最も進化した楽器分野であった。ヴァレーズの先駆的な『イオニザシオン』から、目覚ましいストラスブール打楽器合奏団やクセナキスの『ペルセファッサ』に至るまで、その歩みの速さは目を見張るものがあり、その魅力に惹かれない作曲家はいなかった。その魅力は非常に大きく、他の楽器では凡庸に見えるような楽曲でさえ、打楽器を通すことでより高い威厳を帯びて現れるほどである。

音楽祭「COMA 26」はこの分野に捧げた演奏会を開催した。スペインにはこの種の優れた演奏家が数多く存在し、今回出演した2人も並外れた質の高さを誇っていた。ジョアン・カステリョとヘニ・ウニョンは、正確な技巧、並外れた正確さ、称賛に値する音楽的判断力を備えた2人の優れた打楽器奏者である。デュオとしても、またソロとしても、彼らは披露された高品質かつ多数の楽器類を完璧に統率してみせた。

プログラムには2曲の世界初演作が含まれていた。ファン・ガリアーノ（1979年生）は『スキュラとカリュブディス』において、『オデュッセイア』に描かれたメッシーナ海峡横断の場面を、一方での鍵盤打楽器の展開と他方での膜鳴楽器の展開によって想起させた。これは単なる描写ではなく、形式と音色を通じた旅路へと昇華された真に興味深い作品であった。一方、ミゲル・マルティン・フェルナンデス（1982年生）は、チェコの作家による3つの短編小説に基づいた『カフカ』を初演した。各作品は、物語の内容に沿って洗練された楽器編成で展開されるカフカ的な行動を示唆している。

残りの作品は既に初演済みであったものの、頻繁には演奏されていない作品であった。アレハンドロ・モレノ（1965年生）は『ガンブリョンのもうひとつの散歩』において、サロブレーニャにある同名の小道を巡る体験から喚起された音の体験を、描写というよりも個人的な経験として展開した。ベネズエラのリカルド・エスコルシオ（1988年生）は、『ルカネーロの練習曲』においてベネズエラ・メレンゲの要素を取り入れ、反復によって拍節的なものから音色的なものへと導く技巧を用いた。

アリシア・ディアス・デ・ラ・フエンテ（1967年生）は、彼女の世代の作曲家の中で最も信頼の置ける存在の一人である。非の打ち所のない技術を持ち、今日の音楽的可能性の密林の中で常に新しいものを模索するリスクを恐れない。『ウンブラレス』はスペクトル的な提案を出発点としながらも、マリンバと時折の小さな打楽器を用いて極めて個人的に扱われた美しい作品である。構造は非常に明確で、音色と和声が高度に音楽的な全体として結びつく色彩の探求を可能にしている。見事に演奏されたこの作品は、その美しい現代性を余すところなく示していた。彼女の作曲様式の美徳があるとすれば、それは美しさを覆い隠すことなく探求する方法を知っている点にあり、今作では打楽器の美しさが際立っていた。

ジョアン・カステリョとヘニ・ウニョンは、非常に多彩なプログラムを展開し、演奏面において目覚ましい高みに達した演奏会を創り上げた。