Times New Roman ‑ Spontinis „La Vestale“ an der Staatsoper Unter den Linden
ベルリン国立歌劇場でリディア・スタイアー演出によるスポンティーニのオペラ『ヴェスタの巫女』が初演
リディア・スタイアーは誰かから本をプレゼントされたに違いない。時が経つにつれてその冊数は増え続け、読んだ内容を舞台上で再現しようと決めた際、膨大すぎる読書成果の前に、Google検索に頼るほかなかったかのようだ。検索語を入力し、ヒットしたリストから使えそうな画像やテキストを探す。例えばファシズム、処女性崇拝、男性支配社会、ローマなど。そこに最後の一冊としてマーガレット・アトウッドの『侍女の物語』が加わり、過去数千年の世界として知られる女性蔑視と女性破壊の見世物が出来上がる。すべて正しい。しかし同時に、極めて劣悪な音楽劇でもある。ビデオ挿入や演劇的実演が組み込まれたTimes New RomanフォントによるPowerPointプレゼンテーションのためなら、オペラハウスは不要である。ベルリン・リンデンオーパー（国立歌劇場）でのガスパーレ・スポンティーニの『ヴェスタの巫女』プレミエで実際に何が見られたか。これは1807年に皇后ジョゼフィーヌとナポレオンのために初演された祝典オペラであり、ケルビーニの『メデア』において革命がいまだ自らの子を貪り食っていたさなかに、古典主義的なひだのなかで両者を結婚させた作品である。
紆余曲折や試練を経て、ヴェスタの巫女ジュリアとリシニウスが結ばれる。貞潔の誓いに反して彼女は凱旋した将軍を愛し、両者は国家カルトを冒涜して神殿の永遠の炎が消え、再生産を必要とする国家と再生産を統制するカルトの双方が恋人たちに死刑を宣告する。しかし国家や劇場の神々は雷鳴と稲妻で再び炎を点火し、愛の火はナポレオン法典の世俗的婚姻の空において生殖的に燃え続けることが許される。深遠なるフランス風のエターナル・ローマ。すべて正しい。しかし極めて劣悪な音楽劇でもある。なぜならスタイアーはGoogleの検索結果の一つに集中し、それを歌劇場の総力を挙げて音楽劇として掘り下げることをしなかったからだ。例えばプログラムの優れたテキストが示唆していたように、スポンティーニの庇護者でありナポレオンに1809年に離縁された皇后ジョゼフィーヌ・ド・ボーアルネの件や、待望の後継者ナポレオン・フランツ（ローマ王）を1811年に彼に「授けた」オーストリアのマリー・ルイーズといった要素である。
だがスタイアーは検索リスト全体を片付け、画像やテキストがもたらしたすべてを提示しようとした。帝国の月桂冠、ピューリタン風の少女修道会、イタリア・ファシズムの華美、フードをかぶった聖職者の手先、乗馬ズボン、短機関銃。しかしそれらはすべて、見ているものを理解させるために掲げられた記号やシンボルに過ぎず、人物演出や真正な音楽劇的アクションの欠如によって理解には至らない。そのため、信憑性を生み出すために乱発されるため息、呻き声、叫び声は、機関銃の連射、殴打、鞭打ち、絶え間ない小突き合いによって賄われなければならなくなる。とりわけ第1幕のリシニウスの凱旋行進は言語道断であり、倒れた英雄たちの傍らを、燃やされる本、皮を剥がれる男たち、毒ガスで殺される少女たちが行進する。完全な発想の貧困がどのような犠牲の上に購われたのか、恥ずべきことである。
結果として舞台は、舞台端での歌唱、手を揉み絞る仕草、型通りの出入りに終始することになった。その中で、声楽スタイル上の要求が高い主役ペアは、名声にふさわしく目覚ましい健闘を見せた。ジュリア役のソーニャ・ヨンチェヴァとリシニウス役のデイヴィッド・バット・フィリップである。大巫女としてのステレオタイプな描かれ方にもかかわらず、マリーナ・プルデンスカヤは声の存在感とパーソナリティだけで感銘を与えた。シヤボンガ・マクンゴは明るいシンナを、アドリアン・サンペトレアンは陰鬱な最高神祇官を演じた。
しかし、こうした過剰な装飾に加えて、ベルリン国立歌劇場の卓越した存在とされるシュターツカペレ（オーケストラ）が、今回はやや後味の悪い演奏となった。普段は手堅いベテランであるカルロ・リッツィの精彩を欠いた指揮のもと、オーケストラは従順ながら精彩を欠き、ホルンは驚くほど不安定で、スポンティーニの音色豊かで力強い帝政様式のサウンドに対して編成も薄すぎた。バンダ、第1幕フィナーレ、雷鳴、合唱の見せ場といった仕掛けは不発に終わり、極度に複雑ではないものの入念に描き分けられたフィナーレをまとめ上げる勢いも緊張感も全くなかった。アリオーソ、アコンパニャート、二重唱、アンサンブル、合唱の各部分の間は力なく空虚であった。かつてスポンティーニは、幕切れにおける軍隊的とも言える過熱感で知られていたにもかかわらずである。
これまでも内容やプログラム面で真の卓越性を示せていなかった総監督エリーザベト・ソボトカの3シーズンにおいて、この『ヴェスタの巫女』は完全な失敗作である。直近の他のベルリンの歌劇場2館による野心的な開幕プレミエと比較しても特にそう言える。それにもかかわらず、ベルリン国立歌劇場では今後もリディア・スタイアーによるさらなる解釈の上演が予想されることが危惧されている。
