Les Arts recupera ‘La verbena de la Paloma’ aplazada por la dana

ホセ・ミゲル・ペレス＝シエラの指揮とヌリア・カステホンの演出のもと、ソフィア王妃芸術宮殿（レ・ザーツ）は、豪雨災害（DANA）により延期されていたブレトンのサルスエラ『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』を全4回公演で取り戻す。

バレンシア

『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』

11月4日、5日、7日、8日

ジュリアン：ボルハ・キサ、スサナ：カルメン・ロメウ、セニャ・リタ：ミラグロス・マルティン、カスタ：アナ・サン・マルティン、ドン・イラリオン：アントニ・コマス、ドン・セバスティアン：エミリオ・サンチェス、ティア・アントニア：グルツェ・ベイティア、カンタオーラ：サラ・サラド、酒場の主人：ヘラルド・ロペス、門番：アルベルト・フリアス、夜警：ミチェル・サンタマリーナ、ドニャ・セベリアーナ：アナ・ゴヤ。バレンシア州管弦楽団、バレンシア州合唱団（合唱指揮：フランセスク・ペラレス）。音楽監督：ホセ・ミゲル・ペレス＝シエラ。演出：ヌリア・カステホン。

テアトロ・デ・ラ・サルスエラのシーズン開幕を飾った後、ヌリア・カステホン演出による『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』のプロダクションは、2024年のDANAの悲劇によってバレンシアの劇場で果たせなかった初日を取り戻すため、ついにレ・ザーツへと巡回する。ホセ・ミゲル・ペレス＝シエラの指揮のもと、ボルハ・キサ、カルメン・ロメウ、ミラグロス・マルティン、アントニ・コマス、エミリオ・サンチェス、アナ・サン・マルティンらが、バレンシア州管弦楽団およびバレンシア州合唱団とともに出演し、レ・ザーツの観客のもとへ作品を届ける。

トマス・ブレトンの傑作は、この演出により第二の命を歩んでいる。バレンシアの劇場が、テアトロ・デ・ラ・サルスエラの音楽監督であるホセ・ミゲル・ペレス＝シエラをバレンシア州管弦楽団の指揮台に迎えてこの公演を実現させたことで、その意義はなおさら深まっている。『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』はこうして、レ・ザーツに抒情劇（サルスエラ）への情熱を取り戻す。レ・ザーツの芸術監督であるヘスス・イグレシアスは、この作品について「最も象徴的なサルスエラの一つというにとどまらず、その音楽、登場人物、対話はすでにスペインの文化遺産の一部となっている」と評価している。

10月にマドリードのテアトロ・デ・ラ・サルスエラで再演され満場一致の成功を収めたこのプロダクションには、バレンシア公演でもボルハ・キサ、カルメン・ロメウ、ミラグロス・マルティンなど初演時の主要キャストが複数参加する。マエストロのペレス＝シエラにとっては、自身が修業時代に伝説的なロリン・マゼールとともに仕事をしたよく知るオーケストラを率いて、レ・ザーツの指揮台へ復帰することとなる。ブレトンの作品について、ペレス＝シエラは「民族的なもの、大衆的なもの、そして学問的・高度な芸術性を、他の楽譜では滅多に見られない形で兼ね備えた傑作である」と述べている。さらに、作曲家としてのブレトンはヨーロッパの音楽的伝統に強い関心を持っていたと説明し、「だからこそ本作において、マドリードの民俗性に根差した極めて大衆的な作品を制作し、すべてを見事に結びつけるという挑戦に立ち向かった」と語っている。

また、この上演プランにはアルバロ・タトが執筆したコミック・リリックなプロローグ『アディオス、アポロ』が加えられており、これは「1894年に『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』が初演され、ヘネロ・チコの殿堂となったマドリードのアポロ劇場を築き上げた多くの芸術家たちへのオマージュ」である。この作品には他のサルスエラの有名な音楽的断片や名場面も含まれている。舞台美術はニコラス・ボニ、衣裳はガブリエラ・サラベリ、照明はアルベルト・ファウラが担当する。

『ÓPERA ACTUAL』誌の評論家ホセ・マリア・マルコが、ラ・サルスエラ劇場での初演時に述べたところによれば、マドリード劇場の音楽監督であるペレス＝シエラは「オペラ的、ブッファ的、そしてマドリードの伝統大衆的（カスティシスタ）といった多様な伝統を奇跡的に統合したスコアの複雑さを際立たせるという明確な意図を示した」という。