Alessandra Ferri on Vienna and how growing older is a form of freedom

全公演が完売となった最初のシーズンを終え、かつて英国ロイヤル・バレエ団の神童と呼ばれたアレッサンドラ・フェリは、一人でいることに満足しており、トウシューズを捨て去り、今でもミラノ・スカラ座を「心の劇場」と呼んでいる。

1年前にウィーン国立バレエ団の芸術監督に就任したアレッサンドラ・フェリは、2026年11月13日に発行されたコリエーレ・デラ・セラ紙の週刊誌『Sette』の幅広いインタビューにおいて、加齢、恐怖、孤独、そして自身が預かるダンサーたちについて語った。

19世紀の広々としたテラスへと続く、明るく簡素な家具が置かれたウィーン国立歌劇場のオフィスでフィアンマ・ティネッリのインタビューに応じたフェリは、人生の速度がようやく十分に緩やかになり、それを楽しめるようになったと語った。

フェリが就任して終了したばかりの最初のシーズンは、全公演が完売した。バックステージで彼女は、誰が体調を崩していたかに気づくほどの細やかさでダンサーたちを出迎えている。同団は現在、ジョン・ノイマイヤー振付の『ニジンスキー』を上演中であり、フェリは戦争の地獄を描いていることから、これ以上タイムリーなバレエはないと評している。

【遺産の継承】

彼女は、自身が求める唯一の基準に団を引き上げるには何カ月もかかると予想していた。しかしダンサーたちはすぐに彼女に従ったという。彼らは糧を求めて飢えていたのである。

「私が経験してきたことや、共に仕事をしてきた偉大な巨匠たちの遺産を伝えることができて幸せです。あのパッセージでマクミランが何を求めていたのか、プティがどのような表情を求めていたのかを説明することです。私は自分のビジョンを押し付けず、彼らが自分たちの真実を見つける手助けをします。」

彼女の見解では、才能はすぐに分かるものであり、バランシンが「踊りたい」ではなく「踊ることを必要としている」ダンサーを求めていたという言葉を想起している。しかし、献身がなければ才能だけでは十分ではない。彼女は若いダンサーたちがSNSに気を取られ、投稿用に自撮りするために携帯電話を立てかけていることを懸念している。ダンサーは自分を外から見るのではなく、動きの内側にとどまらなければならないと彼女は主張しており、これは彼女が昔ミハイル・バリシニコフから学んだことである。

【バリシニコフからの教訓】

フェリは19歳で英国ロイヤル・バレエ団のプリンシパルとなった。1985年、バリシニコフは彼女をニューヨークのアメリカン・バレエ・シアターに招いた。当時彼女は21歳で、自らの言葉によれば才能はあったがまだ非常に若かった。彼のもとで働くことは過酷だった。厳格で短気であり、何かがうまくいかないと素っ気なかった。

当時の彼女の不安の多くは口に出されることはなかった。母親のカルラは頼もしい支援者だったが、連絡は毎週水曜日の夜のコレクトコールに限られており、フェリは口に出さない不安は消えてしまうと信じようとして、悩みのほとんどを胸に留めていた。

【孤独、恐怖、そして誰もいない劇場】

名声を得るということは、ほとんど常に一人でいることを意味したと彼女は語る。ニューヨークのアパートに戻っても誰も待っておらず、時を経て彼女は孤独を愛することを学んだ。全力を尽くした後に自分を取り戻す必要があったため、公演後は裏口から抜け出すことで知られていた。

ダンサー生活の中で最も恋しく思うのは、誰もいない劇場である。彼女は最後の出演の一つとなったブエノスアイレスのテアトロ・コロンで、開演の数時間前にステージへ歩み出たときのことを振り返る。劇場の技術者が彼女に気づいてすべての照明を点灯させたとき、彼女は涙を流した。客席に誰もいない劇場では、才能、疑念、脆さと一人で向き合うことになり、すべてが自分よりも大きく感じられるのだと説明する。恐怖が消えることはなかったと彼女は認めている。それに対する彼女の答えはシンプルである。「欲望があらゆる恐怖に打ち勝つのです。」

【今を踊る】

舞台引退後、フェリは50歳で復帰し、自身のために作られた作品でさらに10年間にわたり高い評価を受ける公演を行った。

「かつての自分と競う必要はないと分かっていました。自分の体に耳を傾けました。『もうジャンプできない？ ならば別のことをしよう』と。人生は前の人生ではなく、今の人生という瞬間に踊られなければなりません。時間の経過すらも人生なのです。」

彼女にとって、年を重ねることは自由の形の一つである。彼女は何年も前よりもはるかに心穏やかであり、内面における本当の自分自身である自由を感じている。終わったものは終わったことであるため、彼女はトウシューズを処分するか譲ってしまった。しかし70歳で復帰するかもしれないと、「誰にも分からないけれど！」と語っている。

彼女は拍手のために踊ったのではなく、たとえスタジオで一人であっても踊ることが彼女を幸せにしたから踊ったのだと言う。彼女はもはやクラスレッスンを受けていない。受けると自分を直すことに費やしてしまうからである。ピラティスを行い、今年の夏には小学校以来初めてとなる2カ月間の長期休暇を取った。

ロンドンのロイヤル・バレエ・スクールには彼女の像がある。彼女はそれを名誉なことだと述べるが、過去にとらわれることはない。洗濯をし、娘たちからは笑われるだろうが料理もすると冗談を交えつつ、現在を生きている。

【家族、愛、そして一人暮らし】

フェリは現在、25歳の時以来初めて一人暮らしをしている。アパートは劇場から5分の距離にあり、自転車で通勤している。ニューヨークで30年間過ごした彼女にとって、静かなウィーンは別世界である。娘たちは成人し（マティルデはミラノ、エマはロンドン在住）、関係は彼女自身も打ち明け話ができる女性同士の対話になったという。

マティルデは1年前に孫娘のテオドラを出産した。フェリは孫を溺愛しているが、絵本に出てくるような祖母ではなく、そうした本能は持っていないと話す。

愛は彼女の人生にとっても、舞台にもたらしたものにとっても不可欠だったと彼女は語る。彼女は娘たちの父親であるファブリツィオ・フェリをはじめとする大きな愛について語り、別れの痛みを通じて自分自身について多くを学んだという。その別離の後や他の困難な時にも、ダンスが彼女を救った。朝の日課、リハーサル、そして観客が前進することを強いてくれるからである。彼女は初めて一人でいることに満ち足りており、もはやパートナーを必要としていないが、愛が訪れるならそれを受け入れるという。彼女にとって最も重要なのは、ダンサーたちを含め、愛を与えることである。

ウィーンに持ち込んだ数少ない私物の中には、亡き母の杖と、晩年手首に着けているときですら探し回っていた亡き父の腕時計があった。

【これからのこと】

スカラ座（※原文末尾途切れ）