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🇨🇭 スイスオペラClassica · 2026年9月15日 16:31 · インタビュー· 約4分で読めます

La Tempête de Frank Martin, un opéra rare à redécouvrir

フランク・マルタンのオペラ『テンペスト』、ジュネーヴ大劇場での新制作と専門誌による特集

日本語要約
ジュネーヴ大劇場によるフランク・マルタンのオペラ『テンペスト』新制作に合わせ、専門誌『アヴァン・セーヌ・オペラ』が特集号を刊行。編集長のジュール・カヴァリエが、1956年のウィーンでの初演の経緯や作品の音楽的特徴、フランス語版台本の希少性について解説する。同誌ではドイツ語・フランス語両方の台本や詳細な研究が掲載される。
全文(日本語)

ジュネーヴ大劇場によるフランク・マルタンのオペラ『テンペスト』の新制作を機に、『アヴァン・セーヌ・オペラ』誌が貴重な特集号を刊行しました。ドイツ語とフランス語の台本掲載、オペラの詳細な研究、作曲家の歩みにおける位置づけ、ディスコグラフィー、上演年表などを通じて、この希少な作品の再発見を促します。同誌編集長のジュール・カヴァリエ氏が解説します。

――フランク・マルタンの『テンペスト』は、20世紀オペラの歴史の中でどのように位置づけられますか?

ジュール・カヴァリエ:この作品は、調性から完全に決別しなかった作曲家たちの系譜という、歴史のあまり知られていない一角に属しています。1956年のウィーン初演以来、上演回数はわずか4回と非常に少ないです。マルタンは革新者というわけではありませんが、非常に個性的な作品群を残しました。唯一のオペラである『テンペスト』は、多くの作曲家にインスピレーションを与えてきたシェイクスピアの演劇が、ホメロスやクレティアン・ド・トロワといった偉大な神話と同等の高みに達していることを思い出させてくれます。また、権力、復讐、血縁、善悪といった普遍的なテーマを扱っています。

――作曲と初演はどのような状況で行われましたか?

J.C.:マルタンは委嘱を受ける前から作曲を始めていました。その後、ウィーン国立歌劇場がこのプロジェクトに関心を持ち、1955年11月の再開後初の新作として上演を決定しました。当時の総裁カール・ベームが指揮し、ディートリヒ・フィッシャー=ディースカウ(プロスペロー役)、イルムガルト・ゼーフリート(ミランダ役)、ユリウス・パツァーク(フェルディナンド役)という豪華な配役が予定されていました。しかし、1956年3月にベームが辞任し、フィッシャー=ディースカウが病に倒れました。マルタンの忠実な擁護者であったエルネスト・アンセルメが指揮を引き継ぎ、1956年6月17日にウィーン国立歌劇場で初演されました。配役はエーベルハルト・ヴェヒター(プロスペロー)、クリスタ・ルートヴィヒ(ミランダ)、アントン・デルモータ(フェルディナンド)となりました。

――『テンペスト』はウィーンで初演されたためドイツ語でした。フランス語初演は1967年のジュネーヴまで待たねばなりませんでした。今回、両バージョンを掲載されていますが、フランス語台本は入手しやすいのでしょうか?

J.C.:いいえ、出版されていません。今回の編集にあたり、私はジュネーヴへ行き、ジュネーヴ大劇場での初演時に使用されたピアノ・ヴォーカル・スコアを「ラ・ミュジカル」図書館で閲覧しました。作曲家の妹ポーリーヌ・マルタンによるフランス語訳は、リハーサル中に変更が加えられています。そこにはマルタン自身による書き込みやアンセルメの注釈があります。また、プロスペローを演じたラモン・ヴィナイも変更を加えていたことが分かっています。YouTubeで聴ける初演のラジオ録音も、テキストと多少異なります。そのため、決定版のフランス語バージョンを確定させることは不可能です。

――フランク・マルタンの『テンペスト』におけるスタイルを短く定義すると?

J.C.:彼はテキストを軽やかさと深みの混合で扱っています。音楽は、キャリバンのユーモラスな描写においてクルト・ヴァイルやキャバレースタイルを想起させると同時に、プロスペローと娘ミランダの描写ではドビュッシーを思わせます。リビドーのない『ペレアスとメリザンド』を想像してみてください。マルタンは感情を突き放しながらも、雄弁さを拒絶してはいません。

【詳細情報】

『アヴァン・セーヌ・オペラ』第350号(140ページ、28ユーロ)

【公演情報】

作品:『テンペスト』

作曲:フランク・マルタン

指揮:ティエリー・フィッシャー

演出・美術・衣装:ネティア・ジョーンズ

照明:マルコム・リペス

映像:ライトマップ

出演:ステファン・ドゥグー(プロスペロー)、カトリーヌ・トロットマン(ミランダ)、ジュリアン・ドラン(フェルディナンド)、ニコラ・カヴァリエ(アロンゾ)、エドウィン・クロスリー=マーサー(セバスティアン)、レオ・ヴェルモ=デロッシュ(アントーニオ)、クリスティアン・イムラー(ゴンザーロ)、グレン・カニンガム(エイドリアン)、アレックス・ローゼン(キャリバン)、フランソワ・ルギエ(トリンキュロー)、クリストフ・ゲイ(ステファノ)、ゲオルギー・デルバス=リヒター(船長)、ジョセフ・ショソン(アリエル)、ジュネーヴ大劇場合唱団、スイス・ロマンド管弦楽団

会場:ジュネーヴ、Bâtiment des Forces Motrices

日程:2026年9月16・18・22・24・26日(19:30)、20日(15:00)

言語:フランス語歌唱(フランス語・英語字幕付き)

原文(抜粋)
À l’occasion de la nouvelle production de La Tempête de Frank Martin par le Grand Théâtre de Genève, l’Avant-Scène Opéra lui consacre un précieux numéro. La publication des livrets, allemand et français, une étude détaillée de l’opéra et de sa place dans le parcours du compositeur suisse ainsi qu’une discographie et une chronologie des représentations permettent d’aller à la découverte de cette œuvre rare. Jules Cavalié, le rédacteur en chef de la revue, nous donne quelques pistes. Comment peut-on placer La Tempête de Frank Martin dans l’histoire de l’opéra du XX e siècle ? Jules Cavalié : Cette œuvre appartient à un pan méconnu de cette histoire, du côté des compositeurs qui ne rompent pas complètement avec la tonalité. Et
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フランク・マルタン人物・団体Wikipedia ↗

フランク・マルタン は、フランス語系スイス人のプロテスタントの作曲家。オランダでも活動した。義理の息子のクリスティアン・フェヒティンクは指揮者。

カール・ベーム人物・団体Wikipedia ↗

カール・ベーム は、オーストリアの指揮者。学位は法学博士(グラーツ大学)。称号はオーストリア音楽総監督、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団名誉指揮者。

ディートリヒ・フィッシャー=ディースカウ人物・団体Wikipedia ↗

ディートリヒ・フィッシャー=ディースカウ は、ドイツの声楽家(バリトン)、オペラ歌手、指揮者、音楽教育者、画家、著述家、朗読者。

イルムガルト・ゼーフリート人物・団体Wikipedia ↗

イルムガルト・ゼーフリート は、著名なドイツのソプラノ歌手。オペラ、リートを歌った。

エルネスト・アンセルメ人物・団体Wikipedia ↗

エルネスト・アレクサンドル・アンセルメ は、スイスの指揮者、数学者。

エーベルハルト・ヴェヒター人物・団体Wikipedia ↗

エーベルハルト・ウェヒター は、オーストリアのバス・バリトン歌手。

出典: Wikipedia 日本語版(各項目の要約・CC BY-SA)
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