Critica: “Grande Messe des Morts, op.5”, de Hector Berlioz ¡Cum Laude!

【批評】キネンセナ・ムシカル（音楽の二週間）

エクトル・ベルリオーズ『死者のための大ミサ曲 作品5』

クム・ラウデ（優等）！

サン・セバスティアン、クルサール講堂。2026年8月19日。エクトル・ベルリオーズ作曲『死者のための大ミサ曲 作品5』。ジョン・マシュー・マイヤーズ（テノール）、オルフェオン・ドノスティアラ（指揮：チョミン・マイダガン）、エソ合唱団（指揮：ゴルカ・ミランダ）、エウスカディ管弦楽団およびビルバオ交響楽団。エリック・ニールセン（音楽監督／指揮者）。

1837年、信仰心を持たなかったエクトル・ベルリオーズは、作曲家の親友であった息子の仲介により、フランス内務大臣アドリアン・ド・ガスパランからレクイエムの作曲を依頼された。当時の3000フランという報酬で契約したが、後に政府はこれを値切り、十字勲章を授与することで代用しようとした（当時、政治の世界には愚行が蔓延していた）。しかし、スキャンダルになることを懸念したルイ・フィリップ1世の政府は、最終的に契約を履行することを選択した。

1837年12月5日、パリのアンヴァリッド廃兵院教会で行われた初演は決定的な成功を収め、今日に至るまで演奏されるたびにその評価は続いている。この作品の壮大さと、聴く者の魂を揺さぶる力について、劇作家アルフレッド・ド・ヴィニーは同月、自身の『詩人の日記』に「美しく、奇妙で、野性的で、痙攣的で、痛ましい」と記した。

オルフェオン・ドノスティアラとエソ合唱団の合唱の融合は美しさに満ちており、同じ目的のために完璧に統率されていた。第1楽章の「イントロイト」と「キリエ」から、卓越した合唱の優雅さが描き出され、第4楽章「レクス・トレメンデ」の嘆願的かつ荘厳な歌唱において、その重厚な響きは頂点に達した。合唱団が第5楽章で求められる通り、音量を抑えながら完璧に調整された変調で「クワエレンス・メ」をアカペラで歌った際、聴き手にとっての親密さは美しい感情のクライマックスを生み出した。

カリフォルニア出身の若きテノール、ジョン・マシュー・マイヤーズの音色は驚異的であり、今後の活動に注目すべきである。彼の声は純粋なリリックであり、第9楽章「サンクトゥス」のソロでは、スピントの重みのある甘美さが感じられた。そこでは女性合唱が甘い対旋律を奏で、4本のフルートによる鎮静的で長く緊張感のある音が添えられた。

真の指揮者による演奏を楽しめるのは喜びである。特に、強力な複雑さを孕んだこの壮大な作品においてはなおさらだ。エリック・ニールセンは、オーケストラ全体を正確なテンポで統率し、各セクションに主導権を与えた。第6楽章（9/8拍子、ソナタ形式）では、打楽器の轟音による支えとともに、ステージ内外に配置された金管楽器が、包み込むような壮大な効果を生み出した。また、ベルリオーズが低弦楽器（チェロとコントラバス）に与えた役割に対し、ニールセンは第3楽章で静謐な輝きを引き出した。なんと優雅なニュアンスの作り方だろうか。

合唱、オーケストラ、テノール、そして指揮者は、ミューズ・エウテルペの芸術構築において壮大な博士論文を完成させ、反論の余地のない「クム・ラウデ」に到達した。

オルフェオン・ドノスティアラで何が起きているのか。正指揮者のホセ・アントニオ・サインス・アルファロが、今回（および過去の数回）において、わずか22歳のギプスコア出身の若きバリトン兼指揮者チョミン・マイダガン・ルイスに交代しているのはなぜか。交代の予兆なのだろうか？

妻や恋人、親しい友人に何かを頼まれたとき、あなたもこう答えるだろう。「Si Mi Sol（イエス、私の太陽）！」

マヌエル・カブレラ