Comentarios en prensa: ‘Las bodas de Fígaro’ de Mozart en el Teatro Real

テアトロ・レアルにおけるモーツァルト『フィガロの結婚』に関するプレスコメント

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作曲『フィガロの結婚』。マッティア・オリヴィエリ、オルガ・クルチンスカ、サラ・ブランチ、ルーカ・ミケレッティ、チェチーリア・モリナーリ、ラケル・ロヘンディオ、フアン・サンチョ、パブロ・ガルシア＝ロペス、ルシア・マルティン・カントン、アントニオ・ノヴァーロ。テアトロ・レアル合唱団および管弦楽団。演出：ロバート・カーセン。音楽監督（指揮）：ステファノ・モンタナーリ。テアトロ・レアル、マドリード、2026年11月10日。

ロバート・カーセンがテアトロ・レアルとニューヨーク・メトロポリタン歌劇場の待望の共同制作を演出

モーツァルトの最も称賛される作品の一つが、ロバート・カーセンの待望のプロダクションとともにマドリードのテアトロ・レアルに戻ってきた。演出家は台本の舞台設定を完全に変更し、貴族の宮殿ではなく国家機関のような環境へと物語を移している。

ABC紙（2026年11月11日・抜粋）

「レアル劇場、『フィガロの結婚』を音楽的不和とともに初演」

現在マドリードで初演されている本プロダクションは、ロレンツォ・ダ・ポンテが台本を構築するために用いた対立が現在も有効であることを示すマニフェストとなることを意図している。18世紀末の革命前夜の聴衆を感動させたのと同様に、本作が現代の観客にも訴えかけ続けていることは熟考に値する。テアトロ・レアルとニューヨーク・メトロポリタン歌劇場のおかげで初めてこの作品を手がけた演出家のロバート・カーセンはそう考えている。伯爵を共和国大統領とし、エリゼ宮に作品を移すことで原典の批判的精神を現代化しようとするこの視線には、演劇的手腕や意欲、そしてある種の必然性が存在する。

カーセンは過度な逸脱をすることなく物語を移し替えており、このプロダクションが成り立っているとすれば、それは誤解と対立による劇の軽快さを維持しているためである。ルイス・カルヴァーリョによる非の打ち所のない衣裳、ピーター・ヴァン・プラートとカーセン自身による的確な照明、そして台本に忠実で意欲的な若い第一キャストの演技力を理解した細やかな演出は高く評価できる。

しかし問題は、優れた演劇的・声楽的基盤の上に構築されたものが、オーケストラによって崩れてしまっている点にある。ピットのステファノ・モンタナーリはモーツァルトのオペラを新奇なものに変えようとしているが、舞台との整合性、快適さ、性格のコントラスト、魅力といった肝心な要素が欠けている。序曲から乱調であり、効果が中身に優先してしまっていた。伯爵夫人を演じたウクライナ出身のソプラノ、オルガ・クルチンスカは最初こそ苦戦したものの「Dove sono」で持ち直した。サラ・ブランチは不調が伝えられたもののスザンナ役を着実に演じ、チェチーリア・モリナーリのケルビーノ、ルーカ・ミケレッティのフィガロ、マッティア・オリヴィエリの伯爵、ラケル・ロヘンディオのマルチェッリーナ、ルシア・マルティン＝カルトンのバルバリーナもそれぞれ好演した。しかし、ピットと舞台の噛み合わなさが影を落としている。

エル・パイス紙（2026年11月11日・抜粋）

「ロバート・カーセン、テアトロ・レアルの『フィガロの結婚』から革命を奪う」

型通りの舞台演出と、ステファノ・モンタナーリの狂乱的な指揮が、オルガ・クルチンスカやサラ・ブランチをはじめとする輝かしい配役陣の魅力を損ねている。ピエール＝オーギュスタン・カロン・ド・ボーマルシェはかつて喜劇に『狂おしき一日、あるいはフィガロの結婚』（1784年）と題し、本質は放蕩な夫にあると序文で説明した。ロレンツォ・ダ・ポンテはその狂乱の一日を台本の終結合唱に残したが……（以下原文途絶）。