Santa Fe Onegin: Tatyana’s Phantasmagoria

サンタフェ・オペラによるチャイコフスキーの傑作『エフゲニー・オネーギン』の、時に（過剰なほど）忙しない演出に慣れるまでには時間がかかりましたが、全体として音楽的な卓越さが際立っていました。

ゲイリー・マッキャンによる驚異的なセットデザインは、舞台が整然とした「現実的」なものではないことを示唆していました。タチヤーナの豪華な居間は、黄金色の秋の庭へと開けているだけでなく、部屋の中に木々が生い茂り、華やかなクリスタルシャンデリアが吊り下げられていました。これは優雅な無秩序を物語り、舞台上のちぐはぐなイメージがタチヤーナの精神の反映であることを予感させました。

彼女は夢を見ているのでしょうか？幻覚を見ているのでしょうか？彼女はほとんど舞台を去ることがなく、リック・フィッシャーの優れた照明デザインは、予期せぬ場所から差し込む光によって、視覚的に計算された混乱を加えています。特に、ガラス戸の外に不気味に漂うオネーギンの影のような存在が印象的でした。マッキャンの衣装デザインは、多くの時代、あるいはどの時代でもないような時代と色彩の宝庫であり、角を生やしてエロティックな姿でアソル・ファーマーの振付を踊るダンサーたちのグループも登場しました。

演出家のアレッサンドロ・タレヴィは、舞台上の人々を概ね巧みに動かしていますが、その目的は必ずしも一貫して明確ではありません。合唱（スザンヌ・シェストンによる優れた指導）は素晴らしい響きでしたが、鋭く生き生きとした動きを見せるダンサーたちとは対照的に、目的がないように見えました。タレヴィは、ソロや小規模なアンサンブルの場面では、気を散らすようなイメージなしにキャラクターの成長を前面に出すことができ、より優れた仕事をしていました。第1幕でオルガとタチヤーナがマトリョーシカ人形（女性らしさと家族の象徴）に色を塗る場面など、二人の若い女性が求める愛を強調するような美しい演出もありました。キャストは堅実でした。

タチヤーナ役のオルガ・クルチンスカは、希望と憧れに燃える恋するヒロインを体現しました。彼女の澄んだリリック・ソプラノは自由に発声され、役（および演出）のすべての要求に応えていました。中程度の重さの声は、ニュアンス豊かな色彩を表現することができました。私はタチヤーナ役にはもう少し重い声を好みますが、クルチンスカは長い手紙の場面を強力な一幕のドラマへと昇華させ、長い喝采を浴びました。

タイトルロールのマットィア・オリヴィエリは、痩身で黒髪のハンサムで軽薄な人物像を演じ、威厳のある鋭いバリトンで歌いました。彼の暗く直接的な歌唱は常に音楽的で、タチヤーナに対してよそよそしく無関心な場面で特に効果的でした。最後の懇願する場面では、もう少し温かみと感情的な脆さが欲しかったところです。

リンジー・アマンは少女らしく活発に見せようと最善を尽くしましたが、彼女の力強く大きなメゾソプラノは役柄に合っていないと感じました。アマンは『リリー・エルベ』での熱演が示す通り非常に才能がありますが、彼女の声は純真な少女のものではありません。イヴァン・アヨン＝リヴァスは素晴らしいレンスキーで、少年のような若々しさと、非常に美しい輝きのある鋭いリリック・テノールを披露しました。彼はキャラクターの多様性を見出し、特にオネーギンとの対決では鋼のような強さを見せました。その後、彼は信じられないほどコントロールされたメッサ・ディ・ヴォーチェとディミヌエンドの効果を用いて、アリアを歌い上げました。「クダ、クダ」は心からの感情がこもっていましたが、もう少し内省的で自己憐憫に陥らず、より率直に表現されていればと思いました。ニコライ・ゲッダの歌唱を聴いてみてください。

アレクサンダー・コペツィはグレーミン公爵として必要なすべてをこなし、威厳のある姿と、会場に響き渡る甘美で鋭いバスで、キャラクターを決定づけるアリアを見事に歌い上げました。スーザン・グラハムはサンタフェのお気に入りで、ラーリナ役として期待を裏切らない素晴らしいメゾの響きを聴かせました。メリディアン・プラルはフィリピエヴナ役としては興味深い選択でした。通常は経験豊富な年配の歌手が演じる役ですが、2023年の研修生であるプラルは、温かく丸みのあるメゾを持っており、この役には少し若々しすぎました。ヤ＝チュン・ファンは、堂々とした歌唱と大きなテノールで、記憶に残る活発なトリケ氏を演じました。ツヴィ・バット・アシェラはザレツキー役として力強いバリトンを響かせ、ウィル・ライアンはペトロヴィッチ大尉役として豊かなバスを披露しました。

ピットでは、ケリ＝リン・ウィルソンがサンタフェの熟練したオーケストラからスタイリッシュで洗練された演奏を引き出しました。アンサンブルは豊かで感動的であり、難しいソロパートも完璧でした。ウィルソンは、舞台上の混乱の中でも、オーケストラを完璧にコントロールしていました。彼女は歌手たちとも愛情を持って協力し、素晴らしいサポートを提供しました。

タレヴィの演出が、ウィルソンの音楽作りと同じくらい明確なストーリーテリングに焦点を当てていればと思いましたが、音楽面だけでも、サンタフェ・オペラの『エフゲニー・オネーギン』は観る価値があります。