ニコライ・ゲッダ

第4回 LPによるレーベル拡大期（1950～60 年代）　その4 EMI傘下のレーベル

連載「クラシック・レコードレーベルと演奏家・録音の100年」第4回では、EMI傘下の英コロンビアを取り上げた。敏腕プロデューサーのウォルター・レッグが牽引し、カラヤンとフィルハーモニア管弦楽団の結成と録音、マリア・カラスとミラノ・スカラ座のオペラ録音、妻エリーザベト・シュヴァルツコップによる「レコードならではの芸術」など、モノラルLP期を中心とする数々の名盤の制作背景が紹介された。

Alexis Weissenberg, un pianiste à redécouvrir

1970年代から1980年代のピアノ界のスターであったアレクシス・ワイセンベルクの、パテ・マルコーニ＝EMIに残された録音を集約した37枚組ボックスセットが発売された。本作を通じて、卓越した技巧と独自の解釈で一時代を築いた彼の生涯と演奏遺産が振り返られている。

Santa Fe Onegin: Tatyana’s Phantasmagoria

サンタフェ・オペラによるチャイコフスキー『エフゲニー・オネーギン』の公演レビュー。演出家アレッサンドロ・タレヴィによる舞台は、タチヤーナの精神世界を反映した幻想的な空間が特徴。ケリ＝リン・ウィルソン指揮のオーケストラは洗練された演奏で高く評価された。主演のオルガ・クルチンスカをはじめとするキャストの歌唱も概ね堅実で、音楽面での卓越さが際立つ公演となった。

Gianandrea Noseda signe la réhabilitation attendue de Vanessa de Samuel Barber

20世紀アメリカの主要オペラの一つでありながら過小評価されてきたサミュエル・バーバーの『ヴァネッサ』について、ジャンアンドレア・ノセダ指揮ワシントン・ナショナル交響楽団による演奏が、その劇的な力を鮮やかに蘇らせた。本作の歴史的背景や心理的スリラーとしての構造、そして今回の演奏が持つ意義を解説する。

【連載】音符の向こう側／城所孝吉 第21回　オペラ《椿姫》ゼミナール開講！

音楽評論家・城所孝吉氏が、架空のゼミナール形式でヴェルディのオペラ《椿姫》を論じる連載第21回。学生2名と共に、なぜ観客がヴィオレッタの悲劇に強く自己同化し、カタルシスを感じるのかを心理的・構造的観点から分析する。

Bicentenaire Weber : une anthologie riche mais imparfaite

ワーナー・クラシックスから発売されたカール・マリア・フォン・ウェーバーのアンソロジー（18枚組）についてのレビュー。オペラ、管弦楽曲、室内楽曲など幅広い作品を網羅しているが、オペラ『オイリアンテ』や一部のピアノ曲の欠落、重複する編曲作品の収録など、編集方針に疑問が残る点も指摘されている。しかし、ウェーバーの才能を再発見するための入門編としては推奨される。

BIZET, Carmen – Milan

ミラノ・スカラ座で約10年ぶりに上演されたダミアーノ・ミキエレット演出の『カルメン』について。本作は1885年に同劇場で初演されて以来の歴史を持ち、今回はスペインのフランコ政権下の70年代を舞台に設定。クレマンティーヌ・マルゲーヌがカルメン役、ヴィットーリオ・グリゴーロがドン・ホセ役を演じた。演出はロイヤル・オペラとの共同制作だが、ミラノ向けに細部が調整されている。対話の簡略化や演出上の矛盾点への指摘がある一方、歌手たちの歌唱や演技については個別に評価がなされている。