Disparition d’Ileana Cotrubaș

イレアナ・コトルバシュが逝去した。

伝説的なカルロス・クライバー指揮の録音における『椿姫』のヴィオレッタは彼女であり、アバド指揮の『カルメン』のミカエラも彼女であった。彼女が役を演じる際の説得力、月光のような色合いを持つダイヤモンドのように硬質な音色、そしてニュアンスに富んだ優しく感動的な歌唱は多くの人を魅了した。非常に繊細に見えた彼女は、多くの舞台で自身の限界を超え、公演を昇華させた。舞台におけるイレアナ・コトルバシュのレパートリーは15役ほどと決して多くはなかったが、どの役にもルーチンを感じさせない新鮮さと破壊的なまでの強烈な印象を与えた。

研ぎ澄まされた技術

1939年6月9日、ファシズムから共産主義へと転換するルーマニアのガラツィに生まれたイレアナ・コトルバシュは、9歳でラジオ児童合唱団のメンバーとなり、早くからソロパートを歌った。1952年にブカレストの専門音楽学校に入学し、1962年に同地で『ペレアスとメリザンド』のイニョルド役を演じ、25歳で舞台デビューを果たした。研ぎ澄まされた技術により、ヴェルディ『仮面舞踏会』のオスカル、モーツァルト『後宮からの誘拐』のブロンデ、そしてカルロ・マリア・ジュリーニ指揮の録音（DG、1979年）でも知られる『リゴレット』のジルダなどを次々と演じた。

1965年にオランダのスヘルトーヘンボス国際声楽コンクールで優勝し、翌年にはミュンヘンのARD国際音楽コンクールでも優勝した。これらの受賞とブリュッセルでのパミーナ役の成功が国際的なキャリアを後押しし、ベルリン、ウィーン、ザルツブルク音楽祭へと進出した。ザルツブルクでは、ジェームズ・レヴァイン指揮、ジャン＝ピエール・ポネル演出の『魔笛』で再びパミーナを演じた（TDKの映像作品およびRCA/Sonyの録音に記録されている）。1970年にはウィーン国立歌劇場と3年契約を結び、『フィガロの結婚』のスザンナ、『ドン・ジョヴァンニ』のツェルリーナ、『ばらの騎士』のゾフィーなどを演じ、『椿姫』のタイトルロールにも取り組んだ。

圧倒的な誠実さ

1977年、プラシド・ドミンゴやシェリル・ミルンズと共演したカルロス・クライバー指揮の『椿姫』で、彼女はヴィオレッタ役を不滅のものとした。涙に濡れたような独特の音色と、完璧なフレージング、明瞭なアーティキュレーション、淀みのないコロラトゥーラといった高度な技術に加え、何よりも繊細さと抗いがたい献身、そして役柄に命を吹き込む色彩感覚が、彼女の解釈に圧倒的なオーラと誠実さをもたらした。

これらの資質は、悲劇的な運命を辿る他のロマン派のヒロインたちにも発揮された。1977年にメトロポリタン歌劇場でミミ役としてデビューし、パリでも1983年と1986年に同役を演じた。ガルニエ宮では1974年と1975年にマスネの『マノン』を演じ、後にミシェル・プラッソン指揮で録音（Emi、1982年）も行った。1980年にはストレーレル演出の有名な『フィガロの結婚』でスザンナを演じた。この公演にはグンドゥラ・ヤノヴィッツ、マーガレット・プライス、ガブリエル・バキエ、ルチア・ポップ、ジョゼ・ヴァン・ダム、テレサ・ベルガンサ、フレデリカ・フォン・シュターデらが名を連ね、指揮はゲオルグ・ショルティ、チャールズ・マッケラス、クリストフ・フォン・ドホナーニが交代で務めた。

ロンドンのコヴェント・ガーデンでは、『ドン・カルロ』のエリザベッタや『ウェルテル』のシャルロットまでレパートリーを広げた。シャルパンティエの『ルイーズ』（ジョルジュ・プレートル指揮、Sony）、『フィガロの結婚』のスザンナ（カラヤン指揮、Decca）、『イドメネオ』のイリア（レヴァイン指揮、DG）など、膨大な録音・映像作品を残した後、1990年に現役を引退した。その後はマスタークラスの開催や若手歌手のコーチングに専念した。

多くの人々に愛されたこの芸術家は、8月20日、ブカレストにて87歳で息を引き取った。