Andreas Schager, o cuando Siegfried debe aprender solfeo

批評

国内

アンドレアス・シャーガー、あるいはジークフリートがソルフェージュを学ばなければならないとき

マドリード

国立音楽普及センター（CNDM）

アンドレアス・シャーガー リサイタル

第33回「リート」シリーズ

シューベルト作品。ギジェルモ・ガルシア＝カルボ（ピアノ）。サルスエラ劇場、2026年10月27日。

CNDMおよびサルスエラ劇場のリート・シリーズへのアンドレアス・シャーガーの出演は今回が初となった。今日では極めて数少ないヘルデンテノールの一人である彼が、英雄性よりも抒情性と繊細さを必要とするレパートリー、他ならぬシューベルトの歌曲集『美しき水車小屋の娘』をどのようにこなすのか、大きな期待が寄せられていた。この点でシャーガーは期待を裏切らなかった。予想通り、ウィーンの森をさまようチロル風の半ズボンを穿いたジークフリートを登場させたのである。真にロマンティックというよりは感傷的で、若々しいというよりは子供っぽいその人物像は、愛する人の発見に活気づき（「知りたがる男」）、感情の表現を試み（「せっかち」）、そしてついに愛されていると信じると、まるで軍隊の凱旋行進曲のように声を張り上げて喜びを宣言した（「わがもの！」）。

もしシャーガーが用いた手段がこの企てに見合っていれば、これらすべては少なくとも時折、興味深く、あるいは魅力的にすら感じられたかもしれない。ワーグナーが『四部作』で構想した自然児の新たな姿が聴けたはずであった。感性の教育の初歩にあり、官能的な感情を手探りし、それがどれほど苦いものになり得るかを確かめている姿である。これらはすべて、愛による痛手を直接経験することになる将来のジークムントやジークフリートにとって想像を絶する影響をもたらすだろう。ノーネクタイのモーニングコートという歌手の衣装は、水車小屋の娘によって無邪気さを完全に失ってしまったこれらの英雄たちの、ポスト・ロマン主義的でシニカルな再解釈が将来どこへ向かうのかについて、ある種の示唆を与えていた。

予想外だったのは、シューベルトの若き粉挽き職人が愛の経験の手探り状態にあるだけでなく、リートの音楽世界に入門したばかりの状態にあったことである。シャーガーは楽譜を持って歌うために現れ、一瞬たりともそこから目を離さなかった。表現手段に破綻がなければ、これも興味を深めたかもしれない。このような強力で幅広い声の楽器をこのレパートリーに適応させることが困難であるのは明らかだが、それは解決可能な問題である。より深刻だったのは、テノールが正しい発声の位置を見つけられず、声が下がり、音色が変化し、爆発的な高音がレガートや歌唱のラインを不適切に中断し、さらには重大な音程の狂いが生じる瞬間にまで至ったことである。野生的な若い愛好者（ワーグナー的な意味で）という解釈は理解できるが、ここまででは困る。

ピアノのギジェルモ・ガルシア＝カルボは非常に優れており、表情豊かで抒情的、常に歌う姿勢を保っていたが、最初は降りかかってきた事態に動揺したように見えた。礼儀正しく教養あるマドリードの聴衆は、このレッスンを控えめでためらいがちな拍手と、熱心な2つのブラボーで迎えた。それを受けてシャーガーは「春の歌」を歌い始め、そこで初めてくつろいだ様子を見せた。しかも楽譜なしで歌われた。