Teatro alla Scala, il «Faust» di Erath e Rustioni è scoppiettante e ironico - Corriere della Sera

ミラノ・スカラ座、エラートとルスティオーニによる『ファウスト』は活気に満ち、アイロニカルである

舞台はサーカス、移動遊園地、教会、あるいはニュートラルな「存在しない場所」のように現れ、そこではあらゆるものがその反対のものと対立しているように見える。

スカラ座がバレンシア、ベルリン（州立歌劇場）、マドリードの各歌劇場と共同制作した『ファウスト』の新演出は、把握するのが困難なほどのアイデアが溢れ出た、活気に満ちた舞台である。舞台はサーカス、移動遊園地、教会（教皇の法衣を着たメフィストーフェレが登場する）、あるいはニュートラルな「存在しない場所」として現れ、そこではあらゆるものがその反対のものと対立しているように見える。悪魔がいるところには神があり、愛があるところには憎しみがあり、最後になっても勝者と敗者を決定づけない対立の儀式が繰り広げられる。作品を活気づけるアイロニーのおかげもあり、キッチュさが支配的である（音楽もまた、大量のアカデミズムによってしか制御できないスタイルの勝利という意味でキッチュである）。それは聴衆を少なからず当惑させ、大絶賛も厳しい非難も下されない、控えめな拍手にとどまり、溢れる才能を持つ演出家ヨハネス・エラートを喜ばせるものではなかったはずだ。

また、ダニエレ・ルスティオーニによる正確で確実、強固な指揮ぶり（「フランス風」に演奏された特定のディテールは興味深い）も、客席を特に熱狂させるには至らなかった。少なくとも、声楽面で力強く軽妙で舞台を支配したメフィストーフェレ役のアレックス・エスポジトや、強烈さと軽やかさを同時に表現できる気品に満ちた素晴らしいマルゲリータ役のマリーナ・レベカほどには沸かせなかった。一方で予想通りではあったが、ヴィットリオ・グリゴーロのファウストには疑問符が残った。彼は役柄というよりも、それを演じる自分自身そのものを表現しているように見えた。脇役陣は優れており、劇場所属の合唱団は極めて優秀であった。