MAHLER, Symphonie N° 8 - forumopera.com

セミヨン・ビシュコフによるマーラー交響曲全集において、解釈のばらつきが見られた第2番や第3番を経て、今回は完璧に星が並んだかのような高水準な第8番が完成した。

著名なアメリカの批評家デイヴ・ハーウィッツは、交響曲第8番における指揮者の役割を、交通整理を行う警察官に例えている。つまり、流れを管理すればよいということだ。演奏者の主観を強く求める他のマーラー作品とは異なり、第8番は世界と生の祝祭そのものであり、客観性を重視する。ビシュコフはこの点を理解しており、楽譜を過度に操作することを避けている。彼は音楽を語らせ、その雄弁さがすべてを圧倒する。

これは「来たれ、創造主なる聖霊よ」において特に顕著である。マーラーはこれを空を巡る星々に例えた。聖霊とその創造の力を呼び起こし、ソナタ形式やフーガといった伝統的な形式を厳格に守ることで、作曲家は現実と世界の歴史の前に跪いている。内面的な葛藤（第7番で巧みに扱われたもの）を捨て、世界のうねりに身を任せるのだ。ビシュコフはチェコ・フィルハーモニー管弦楽団を咆哮させ、その響きは豊かで率直である。プラハ・フィルハーモニー合唱団とブルノ・フィルハーモニー合唱団は均質で、熱意があり、正確だ。録音技師はルドルフィヌムの音響の罠をすべて回避し、円熟味と寛大さに満ちた録音を届けている。ソリストたちは献身的で、誰一人として自分を誇示しようとしない。これは聖なる音楽の精神が支配すべき作品において重要なことだ。25分間は絶え間ない陶酔の中で過ぎ去り、終結部は聴き手を幸福感とともに打ちのめす。

交響曲の第2部は別の課題を突きつける。特に最初の10分間と、その執拗な反復をいかに活気づけるかという点だ。ビシュコフは、彼の強みである「細部の芸術」を駆使してこれを成し遂げた。オーケストラのすべての音層が次々と提示され、チェコ・フィルの木管楽器は、ウィーンやベルリンの同僚たちと大差ない響きになったとはいえ、その名声に恥じない演奏を披露している。

続いて様々な独唱が登場するが、それは美の祭典である。アダム・プラヘトカとダヴィッド・シュテフェンスは豪華さを競い合い、ダヴィッド・バット・フィリップは非常に露出度の高い高音を難なくこなし、女性陣も称賛に値する。合唱の奔流は驚くほど自然に流れる。これらすべてを控えめに操りながら、ビシュコフはバランスを整え、テンポを一定に保ち、オーケストラを豊かに響かせた。彼は「過ぎ去るものはすべて比喩に過ぎない」という真にオーガズム的な高揚感へと、メソッドを持って導いていく。

こうして、マーラーの交響曲の中で最も声楽的な作品が、この指揮者にとって最も成功した作品となった。これは、彼がパリ・オペラ座の音楽監督として迎える任期にとって、幸先の良い予兆と言えるだろう。