リヒャルト・シュトラウスレビューフランス語 の記事

STRAUSS, Die Frau ohne Schatten – Aix-en-Provence (GTP)

エクス＝アン＝プロヴァンス音楽祭でのバリー・コスキー演出によるリヒャルト・シュトラウス『影のない女』のレビュー。コスキーの多層的な演出と、クラウス・マケラ指揮パリ管弦楽団の演奏、ニーナ・ステム、ヴィダ・ミクネヴィチュテ、アンバー・ブレイドらによる卓越した歌唱が評価された。本作の複雑な象徴性と音楽的豊かさが、演出と演奏の両面から探求されている。

Simon Rattle et le LSO dans un programme Strauss, Mahler et 3e de Gerhard - ResMusica

サイモン・ラトル指揮ロンドン交響楽団（LSO）によるパリおよびルクセンブルクでの公演。ロベルト・ジェラールの「交響曲第3番『コラージュ』」、リヒャルト・シュトラウスの「4つの最後の歌」、マーラーの「交響曲第4番」が演奏された。ソリストにはルーシー・クロウを迎え、現代音楽から後期ロマン派まで、LSOの精緻なアンサンブルとラトルの指揮が披露された。

STRAUSS, Der Rosenkavalier – Baden-Baden

バーデン＝バーデンの聖霊降臨祭音楽祭にて、リヒャルト・シュトラウスのオペラ『ばらの騎士』が上演された。今回は本格的な舞台演出ではなく、ベンジャマン・ラザールによる「演出付きコンサート形式（mise en espace）」での上演となった。金属的で冷たい舞台セットや、18世紀風ではなくマレーネ・ディートリヒを彷彿とさせる現代的なパンツスーツを纏った元帥夫人の衣装など、ミニマルかつ現代的な解釈がなされている。限られたリソースの中でホーフマンスタールの劇作の真髄をいかに表現するかが焦点となり、演出の創意工夫が光る公演となった。

STRAUSS, Elektra – Hambourg

リトアニア出身のソプラノ歌手アウシュリネ・ストゥンディテが、ハンブルクで上演されたR.シュトラウスのオペラ『エレクトラ』で圧倒的な存在感を示した。2020年のザルツブルク音楽祭での成功を経て、演出家ドミトリー・チェルニャコフの厳しい要求に応え、傷つき脆いエレクトラ像を体現。その演技と歌唱は観客を魅了し、現代を代表するエレクトラ役としての地位を確立した。高音域の輝かしさと表現力は特筆すべきものであり、複雑な心理描写を伴う演出を見事に演じ切った。

Massacre à Mycènes

エドワード・ガードナー指揮、ベルゲン・フィルによるR.シュトラウスのオペラ『エレクトラ』の新録音に対する辛辣なレビュー。録音技術上の欠陥により、オーケストラと声楽のバランスが極端に悪く、歌手の声が遠く不明瞭である点が指摘されている。また、演奏面においても、シュトラウス特有の官能性や色彩感、音響の多様性が欠如しており、モノクロームで乾燥した表現に終始していると酷評。ウィーンやドレスデンの名盤と比較し、作品の本質を捉えきれていない残念な仕上がりであると結論づけている。