ミラノ・スカラ座オーケストラフランス語 の記事

マリア・ホセ・シリ：「アイーダは尽きることのない役です」

Maria-José Siri : « Aida reste un rôle inépuisable »

ソプラノ歌手マリア・ホセ・シリが、自身のキャリアを決定づけたオペラ『アイーダ』への思いを語る。2003年の初演から200回に及ぶ公演を経て、役の複雑さや内面的な葛藤を表現する重要性を説く。また、演出の変遷や共演した指揮者、忘れがたいギザのピラミッドでの公演など、自身の歩みを振り返る。

フランス国立管弦楽団の「名誉指揮者」に任命されたリッカルド・ムーティが、ラジオ・フランスで同楽団を指揮

Nommé Chef émérite de l’orchestre, Riccardo Muti dirige le « National » à Radio-France - ResMusica

リッカルド・ムーティがフランス国立管弦楽団の名誉指揮者に任命された。これを記念したガラ・コンサートがラジオ・フランスで開催され、カタラーニの『コンテンプラツィオーネ』、ヴェルディの『シチリア島の晩鐘』より「四季」、チャイコフスキーの交響曲第4番が演奏された。

スミ・ジョーが自身の声楽コンクールの第2回開催を発表

Sumi Jo lance la seconde édition de son concours de chant

ソプラノ歌手スミ・ジョーが、若手声楽家の育成を目的とした「スミ・ジョー国際声楽コンクール」の第2回開催を発表した。2026年7月にフランスのラ・フェルテ＝アンボー城で開催される。本コンクールは、賞金提供に加え、受賞者の国際ツアー支援やキャリア形成のサポートを重視する点が特徴である。

スカラ座の待望の開幕公演にヴェルディの『オテロ』

Otello de Verdi pour une Prima très attendue à la Scala

ミラノ・スカラ座の2026-27年シーズン開幕公演（12月7日）は、ヴェルディのオペラ『オテロ』が上演される。新音楽監督チョン・ミョンフンが指揮を務め、演出はダミアーノ・ミキエレットが担当する。出演はブライアン・ジャグド（オテロ役）、ルカ・サルシ（イアーゴ役）、エレオノーラ・ブラット（デズデーモナ役）ら。また、同シーズンには『ニクソン・イン・チャイナ』やベッリーニの『清教徒』の上演も予定されている。

ヴェルディ『ナブッコ』－ミラノ

VERDI, Nabucco – Milan

ミラノ・スカラ座で上演されたヴェルディのオペラ『ナブッコ』のレビュー。アレッサンドロ・タレヴィによる演出は、パンテオンを想起させるドームやナントの「レ・マシーン・ド・リル」を思わせる戦車など、抽象的でスペクタクルな舞台美術が特徴。衣装はSFとリソルジメントを融合させている。ルカ・サルシは、権威ある歌唱と繊細なフレージングで、暴君から失意の父へと変化するナブッコを演じた。アビガイッレ役はアンナ・ネトレプコが予定されていたが、開演直前に降板した。

カステッルッチ、深淵へ

Castellucci au fond

ミラノ・スカラ座にて、ロメオ・カステッルッチ演出によるドビュッシーのオペラ『ペレアスとメリザンド』が上演された。イタリアの主要劇場が世界的な演出家を招聘することに消極的であった現状を指摘しつつ、本作が持つ象徴的かつ曖昧な世界観と、カステッルッチの演出手法が完璧に合致したと評している。舞台美術では、メーテルリンクの原作が持つ不確定性を表現するために、半透明のチュール（布）と、化石化したような石の彫刻という二つの対照的な素材が用いられ、生と死が交錯する静謐な空間が構築された。

パータ・ブルチュラーゼ、禁錮7年の判決を受ける

Paata Burchuladze condamné à sept ans de prison

国際的なオペラ界の重鎮であり、バス歌手として世界的に活躍したパータ・ブルチュラーゼが、ジョージアのトビリシの裁判所により禁錮7年の判決を言い渡されました。71歳のブルチュラーゼは、ミラノ・スカラ座などで研鑽を積み、チャイコフスキー国際コンクール等で優勝した経歴を持ちます。近年はジョージアの親欧州派運動「ルスタヴェリ・アベニュー」の顔として、政府の親ロシア路線や権威主義化を批判し、デモに参加していました。2025年10月4日の大統領府襲撃事件に関連し、集団暴力の組織や政府転覆の扇動容疑で逮捕・起訴されていました。この判決に対し、人権団体などから強い批判の声が上がっています。

ドビュッシー『ペレアスとメリザンド』―ミラノ

DEBUSSY, Pelléas et Mélisande – Milan

ミラノ・スカラ座で上演されたロメオ・カステッルッチ演出によるドビュッシーのオペラ『ペレアスとメリザンド』のレビュー。カステッルッチは、城や森といった伝統的な舞台装置を尊重しつつ、糸を紡ぐ運命の女神を想起させる演出や、象徴的な視覚効果を重ね合わせることで、作品の持つ神秘性と音楽的ドラマを際立たせた。一部の演出には解釈の余地を残す謎めいた要素もあるが、全体として伝統を継承しつつも新たな地平を切り拓く、観客を魅了する舞台となっている。