MADRID / ‘Andrómeda y Perseo’ o de cómo hacer bien el teatro musical

マドリード / 『アンドロメダとペルセウス』、あるいは音楽劇をいかに巧みに行うか

マドリード、フアン・マルク財団。2026年9月30日［※原文ママ］。独唱者、俳優、音楽家たち。演出：ヌリア・カステホン。音楽監督：アーロン・サピコ。カルデロン・デ・ラ・バルカの台本、フアン・イダルゴに帰属される音楽による『アンドロメダとペルセウス』。

カルデロン・デ・ラ・バルカは1653年、マドリードのブエン・レティーロ劇場で、マリアナ・デ・アウストリアを讃えて神話劇『アンドロメダとペルセウス』を初演した。これは正確にはオペラではないものの、音楽がなければ全く異なるものになってしまう演劇である。フアン・イダルゴに帰属される音楽が実際に彼のものであるかどうかは分かっていない。当時多くの人名が記された詳細な記録があり、特に当時の宮廷演劇で最も成功を収めていた舞台装置と大掛かりな舞台機構の創作者（今回はイタリア人のバッチョ・デル・ビアンコ）の名前が記されているにもかかわらずである。

『アンドロメダとペルセウス』は初演以来再演されていなかったが、フアン・マルク財団、サルスエラ劇場、国立古典演劇劇団が、この芸術遺産の重要な作品を忘却から救い出すことを決定した。過度な思いつきで作品を台無しにせず、尊重をもって明確に形作れば、現代においてもこの種の作品を上演し楽しむことができると示した。

まず、アルバロ・タトによる文学版が優れており、現代的で生き生きとし、丁寧に仕上げられており、出発点と目指すべき方向への深い理解がうかがえる。ヌリア・カステホンの演出は繊細かつ知的で、パブロ・メノールの美しく実用的な舞台美術、ガブリエラ・サラベリの素晴らしい衣装、アルベルト・ファウラの照明と巧みに連携している。第7期国立古典演劇劇団ユースカンパニーの俳優たちが複数の登場人物を演じ、歌手たちも同様に多くの異なる役柄を務めた。

ピラール・アルバ＝マルティン、マエリス・ロビンヌ、リタ・フィリペ、アンドレア・レイ、ガブリエル・ディアス（注目のカウンターテナー）、ハビエル・ブランコが歌唱や演技などを担い、役柄を体現した。アーロン・サピコが指揮した音楽家たちの演奏も同様に成功を収め、サピコ自身もチェンバロを演奏し、深い知識をもって楽譜の校訂を行った。

重々しい歴史主義的なペプロスを身にまとうことも、単なる気まぐれで現代的にすることもなく、宮廷バロックの制作が理解され、楽しまれた。過去への敬意を出発点として未来へと投影し、カルデロンとイダルゴ、そして観客を考慮した現代のプロダクションである。タト、カステホン、サピコ、そして彼らとこの挑戦的な作品を信じた3つの団体を讃えたい。来場者は作品を存分に楽しみ、満場の拍手でこの公演を称えた。

トマス・マルコ

（写真：ドローレス・イグレシアス / フアン・マルク財団アーカイブ）