Crítica: «Riccardo Primo», de Händel, en el Palau de les Arts de Valencia

ヘンデルが1727年にロンドンで『リッカルド・プリモ』を初演した際、彼はキャリアの絶頂にあり、イギリス国籍を取得した直後で意気に燃えていた。この機会のために、彼は当時の最も重要な歌手たちを起用した。表現力で伝説的だったフランチェスカ・クッツォーニにコスタンツァ役を、驚異的なアジリタを持つファウスティーナ・ボルドーニにプルケリア役を、そしてその双方の美点を兼ね備えた名高いカストラートのセネジーノにリッカルド役を託した。しかし、この作品は以前の作品ほどの人気を得ることはなかった。音楽の素晴らしさにもかかわらず、台本は文学的な観点から凡庸であり、すぐに舞台から姿を消した。バレンシアのソフィア王妃芸術宮殿（パ劳・デ・レス・アーツ）でこの作品が演奏されるのは今回が初めてである。

今回の演奏は、その洗練、優雅さ、歴史的基準への配慮、そして緻密なオーケストラのバランスで際立っていた。通奏低音の響きをより豊かにし、和声の基盤にさらなる深みを与えるヴィオローネがもう1台あれば望ましかった。しかし、通奏低音奏者たちは素晴らしい働きを見せ、要所で決定的な役割を果たしたホルンやトランペットも同様であった。フルート（およびフラウティーノ）のソロは真の魅了の瞬間をもたらした。

声楽陣では、コスタンツァ役のメリッサ・プティが、フレージングの感性と繊細な歌唱ラインが自然に際立つ、透明感のある表現豊かで情熱的な演奏を披露した。レチタティーヴォの最中に台詞を忘れ、テキストを再開するための指示を受けなければならなかったというハプニングはあったものの、彼女の演技を損なうものではなかった。プルケリア役のジュリエット・メイは、上演が進むにつれて安定感を増し、技術的な巧みさとますます引き込まれる表現力によって聴衆を納得させた。タイトルロールのヒュー・カッティングは、正確さ、声量、明瞭さをもって歌い、カウンターテナー界の有望な新星の一人であることを証明した。彼の歌唱は、装飾やアジリタが極めて要求される書法において、技術のコントロールとクリアな発声で際立っていた。イサシオ役のアンドレアス・ヴォルフは力強さと威厳を持って歌い、キャラクターの邪悪さに説得力を与えた。特に難度の高いアリア「Nell’ mondo e nell’abisso」で持ち味を発揮した。オロンテ役のポール・フィギエは、高音域で発声が開きすぎる傾向があり魅力を欠いたが、アジリタを適切にこなし音程を維持した。ベラルド役のアレックス・ローゼンは主に他の登場人物に応答する役割にとどまったが、楽譜の要求を的確に果たした。

レザール・フロリサンを率いたポール・アグニューの指揮は、熱意にあふれ、ニュアンスと良識に富み、輝かしい終幕の合唱までエネルギーを保ち続けた。様式の厳密さと生き生きとした表現を結びつけ、単なるアリアの連続になることを防いでいた。

休憩後にかなりの数の観客が戻らなかったものの、会場に残った聴衆は終演時に熱烈に応えた。拍手は長く続き、出演者たちは何度もカーテンコールに応えた。音楽の素晴らしさにもかかわらずレパートリーに定着していないオペラの、優雅で丁寧な演奏であった。

2026年10月25日、バレンシア、ソフィア王妃芸術宮殿。

『リッカルド・プリモ』

レザール・フロリサン。音楽監督：ポール・アグニュー。リッカルド：ヒュー・カッティング。コスタンツァ：メリッサ・プティ。プルケリア：ジュリエット・メイ。オロンテ：ポール・フィギエ。イサシオ：アンドレアス・ヴォルフ。ベラルド：アレックス・ローゼン。