Roma, Teatro dell’Opera: “Le Nozze di Figaro” - GBOPERA

ローマ歌劇場 – 2025/2026年オペラシーズン

『フィガロの結婚』

全4幕のコンメディア・ペル・ムジカ

台本：ロレンツォ・ダ・ポンテ

音楽：ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト

【配役】

アルマヴィーヴァ伯爵：ヘルマン・オルベラ

アルマヴィーヴァ伯爵夫人：ロベルタ・マンテーニャ

スザンナ：マルティーナ・ルッソマンノ

フィガロ：アーウィン・シュロット

ケルビーノ：エルミナ・ハサン

マルチェッリーナ：モニカ・バチェッリ

ドン・バルトロ：ロベルト・スカンディウッツィ

ドン・バジーリオ：マルチェッロ・ナルディ

ドン・クルツィオ：ブラゴイ・ナツォスキ

バルバリーナ：ジェシカ・リッチ*（ローマ歌劇場「ファッブリカ」若手アーティスト・プログラム）

アントニオ：アレホ・アルバレス・カスティーリョ*（同上）

ケルビーノ（ダンサー）：ウリ・キルシュ

管弦楽および合唱：ローマ歌劇場管弦楽団・合唱団

指揮：エマニュエル・チェクナヴォリアン

合唱指揮：チーロ・ヴィスコ

演出：クラウス・グート

美術・衣裳：クリスティアン・シュミット

振付：ラムセス・ジグル

照明：オラフ・ヴィンター

映像：アンディ・A・ミュラー

ドラマトゥルク：ロニー・ディートリヒ

演出助手：アクセル・ヴァイダウアー

制作：カナディアン・オペラ・カンパニー

ローマ、2026年9月15日

演出家クラウス・グートが約20年前にザルツブルクのために構想し、その後長年にわたり大きな成功と一部の留保を受けながら再演されてきたモーツァルトの『フィガロの結婚』のプロダクションが、ローマ歌劇場に登場した。提示された解釈は、感情と理性の対比、そして登場人物たちを揺るがす情熱と存在の無秩序を描くことに主眼を置いているように見受けられる。物語は、白、黒、灰色のトーンが支配的な無時間的な空間に配置され、「狂おしい一日」の時間の推移への言及はなく、登場人物たちは時に目的を欠いた、あるいは矛盾した動きを見せる。舞台はおそらく豪華だが城とは言えない館の階段であり、幕が進むにつれて異なる階層が描かれる。舞台装置は本質的に非常に空虚であり、すべては歌手たちにとって非常に要求の厳しい入念な演技に委ねられている。舞台上での狂言回しであり行動の導き手となるのは、ダンサーのウリ・キルシュが演じるケルビーノの分身（ドッペルゲンガー）である。彼は長年同じ役を務めており、遍在しながら混乱と情熱の燃え上がりを際立たせる。

舞台全体としては非常によく流れているものの、いくつかの疑問も生じる。伯爵夫人が素晴らしいアリアのうち一曲を床に倒れ込んだまま、もう一曲を階段に座ったまま歌う姿には戸惑いを覚える。フィガロとスザンナは貴族のように振る舞う一方、貴族の夫妻は中流階級あるいは時に平民のような身振りを見せ、音楽的な性格描写とは逆に、スザンナと伯爵夫人が友人同士、フィガロと伯爵が対等に競い合うライバルのように描かれる。終演時にスザンナが指揮者を迎えに行って喝采を受けるのも、この社会的混乱の視点によるものかもしれない。より全般的な点として、高い水準と興味深い要素を備えつつも、この演出に対する疑問は、この音楽にそぐわないメランコリックで暗いトーンにあると考えられる。舞台や衣裳の色彩の乏しさ、心理主義や舞台設定は、音楽を貫く軽やかさや言葉にされないニュアンスの表現を助けていない。ハッピーエンドにおいても、「伯爵夫人、お許しを（Contessa perdono）」というフレーズにおける指揮者の息をのむような休止があったにもかかわらず、喜びの感情はほとんど表れない。

かつて国際的なソロ・ヴァイオリニストとして活躍し、今回が2度目のオペラ指揮となる有望な若手指揮者エマニュエル・チェクナヴォリアンは、序曲からエネルギーに満ち、色彩豊かで、休止と音楽の流れを巧みに交錯させながら全体の調和を損なわない解釈で聴衆を魅了した。チーロ・ヴィスコ率いる合唱団は、非の打ち所のない演奏でその高いプロフェッショナリズムを改めて証明した。

歌手陣も全員が高い水準にあり、演出家の意図によく順応していた。ヘルマン・オルベラは、偽ケルビーノの妨害を受けながらも、堅実な歌唱と説得力のある演技で伯爵を演じた。ソプラノのロベルタ・マンテーニャは、優雅でコントロールされた声の運びと柔らかく輝きのある音色で、伯爵夫人の気品を見事に描いた。マルティーナ・ルッソマンノは稀に見る音楽性と自然な舞台姿でスザンナを歌った。アーウィン・シュロットは歌唱・演技の両面で極めて説得力のあるフィガロとなった。エルミナ・ハサンのケルビーノは、歌唱面よりも演技面で解決されていたが、公演全体にとっては完全に機能していた。脇役陣では、ジェシカ・リッチの見事なバルバリーナ、ブラゴイ・ナツォスキの魅力的な舞台姿、モニカ・バチェッリの素晴らしいマルチェッリーナが特筆される。バスのロベルト・スカンディウッツィは、短いながらも難しい役どころを堂々とした歌声と深い演技で務めた。時折控えめな拍手が見られたものの、全体として公演を楽しんだ観客からふさわしい成功が贈られた。