Aus dem Dunkel ins Licht – Das Festival in Aix-en-Provence startet mit einer düsteren Zauberflöte und einer erhellenden Frau ohne Schatten

リヒャルト・シュトラウスとフーゴ・フォン・ホーフマンスタールが『影のない女』を創作した際、彼らが目指していたのは一種の新しい『魔笛』であったという逸話がある。しかし1919年に完成した作品は、音楽的にはフルートよりもチューバやティンパニに近い、舞台上の巨大な声に応える大規模な編成となった。物語もまた、シカネーダーとモーツァルトが郊外劇場のために考案したものよりはるかに謎めいている。

エクス＝アン＝プロヴァンス音楽祭は、昨年急逝したピエール・オーディの後任としてテッド・ハフマンが芸術監督に就任し、最初の年を迎えた。初日にアルシュヴェシェ劇場で『魔笛』が、翌日にプロヴァンス大劇場で『影のない女』が上演された。

モーツァルトは1948年の音楽祭創設以来、そのDNAの一部である。1998年にはクラウディオ・アバドとピーター・ブルックがアルシュヴェシェ劇場の野外で『ドン・ジョヴァンニ』を上演し、2005年にはパトリス・シェローとダニエル・ハーディングが『コジ・ファン・トゥッテ』を手がけた。2014年の『魔笛』では、パブロ・エラス＝カサドと演出家サイモン・マクバーニーによる舞台が記憶に新しい。

今回の『魔笛』では、音楽祭の付属アカデミー出身の若手歌手が多数起用された。共同制作としてルクセンブルクやフランドル歌劇場が関わっている。レオナルド・ガルシア＝アラルコン指揮、カペラ・メディテラネアの演奏で、中国のソプラノ歌手イン・ファンがパミーナ役で優れた歌唱を披露した。夜の女王役のサビーヌ・ドゥヴィエル、タミーノ役のマウロ・ペーター、パパゲーノ役のショーン・マイケル・プラム、ザラストロ役のブリンリー・シャーラットらが出演したが、ドイツ語の台詞と歌の切り替えに課題が見られた。指揮は全体的に穏やかで、台詞部分での緊張感の低下を補いきれなかった。

映画監督で美術家のクレマン・コジトールによる演出は、歴史的なアマチュア映像を用い、戦後の破壊された風景を背景に、子供たちが成長する物語として描いた。子供や若者が役を演じ、歌手は幽霊のように振る舞うというコンセプトは、アルバーン・ホー・ヴァンの舞台美術と組み合わされたが、観客の反応は冷ややかで、終演時にはブーイングも聞かれた。

一方、プロヴァンス大劇場での『影のない女』は、バリー・コスキー演出、クラウス・マケラ指揮により、観客から熱狂的な喝采を浴びた。ニーナ・シュテンメの乳母役は、声の力と明瞭な言葉で圧倒的であり、マイケル・スパイアーズの皇帝役も、その暗い響きと完璧なドイツ語で最高水準の歌唱を見せた。ヴィダ・ミクネヴィチュテの皇后役も輝かしく、近年のシュトラウス作品の中でも屈指のプロダクションとなった。