Un Holandés lastrado por la culpa

ベルリン・ドイツ・オペラで初日を迎えたワーグナーの『さまよえるオランダ人』新制作では、航海者の呪い以上にホロコーストに対するドイツの罪の重荷が際立った。ミロ・ラウが手掛けた本プロダクションは、このオペラをドイツとイスラエルの関係についての思索へと変貌させた。しかし、その野心的な主題は図式的な演劇的翻案と不十分な音楽的仕上がりに見舞われた。証言、映像、ウィキペディアの抜粋のような解説が混ざり合うなか、ワーグナーは自らの目論見よりもはるかに浅い歴史の授業と注意を奪い合うことになった。厳密に音楽的な観点からも、初日は残念ながら完璧とは言えなかった。

初日における声楽の脆弱さは、トマシュ・コニエチュニに最も深刻な形で現れた。体調を崩していたポーランドのバス・バリトンは主役を歌い通そうと試みたが、第2幕の重唱の最中に、デレク・ウェルトンが舞台脇から歌唱を引き継ぎ、コニエチュニは無言のまま舞台上で役を演じ続けることとなった。健康上のアクシデントと芸術的評価は区別すべきであるが、その声は公演を乗り切れる状態ではなかった。オーストラリアのバス・バリトンであるウェルトンはこの緊急事態に威厳を持って対応したものの、身体と声の分離は、すでに過剰な次元に分断されていた舞台にさらなる亀裂を加えることになった。

より正当化が難しかったのはアウシュリネ・ストゥンディテのゼンタである。このリトアニア出身のソプラノはロールデビューを果たしたものの、荒い声、不安定な音程、力任せに獲得されたような高音による、無理のある歌唱を披露した。バラードでは旋律線の継続性と広がりを持たせる難しさが露呈した。自己没入と高揚感の混ざり合いや、歌そのものから執着を増幅させる力が不足していた。舞台上の緊迫感も、音楽的に説得力を欠くゼンタを支えるには十分ではなかった。

テノールのアッティリオ・グラザーによるエリックは、叙情的な発声と、演出の政治的レッテルの中に役を見出させる関与により、最も喜ばしい瞬間をいくつか提供した。彼の歌唱は中心となるカップルの緊張感に対して息抜きをもたらした。ダーラント役を担当したバスのタレク・ナズミの印象はやや一貫性を欠き、その声質は公演に必要とされる重心となるには至らなかった。舵手を歌ったテノールのオマール・マンチーニは高音域で窮屈さを露呈し、メゾソプラノのカイ・リューテル＝パユラはマリー役を務め上げた。

指揮台のギエドレ・シュレキーテも公演をまとめ上げることができなかった。彼女の指揮はドラマの展開において平坦で抑揚に乏しく、大音量の場面の間で緊張感を維持できなかった。楽譜は不穏な雰囲気や登場人物たちを突き動かす推進力を十分に展開しないまま進行した。さらに舞台とオーケストラの間にはズレもあった。マルコ・メドヴェドが指導した合唱団はエネルギーと存在感を発揮したが、その集団の勢いも全体のバランスの問題を解決するには至らなかった。

ラウはオランダ人をドイツおよびそのホロコーストの罪と重ね合わせ、ゼンタはイスラエルを、エリックはパレスチナを表す。この対応関係の上に、イスラエルへの旅のビデオ、証言、1972年のミュンヘン事件を含む歴史的出来事が重ね合わされる。この装置は情報を蓄積するものの、観客に何を認識すべきかを絶えず説明する一連の引用の中でその矛盾を発展させることはほとんどなく、歌手たちには人間関係を築くための空間がほとんど残されない。パレスチナが登場し、最後はガザが締めくくるが、その存在も一連のプロセスの表層性を補うものではない。罪から責任への移行が道徳的結論として提示されるものの、劇場がその移行に十分な深みを与えることはなかった。

終演時には拍手の合間にいくつかのブーイングが聞こえた。テーマの厳粛さは、芸術的成果によって勝ち取られていない賛同を要求しているようであった。記憶と責任に関する提案は、その音楽と演劇によっても責任を果たすべきであるが、今公演では双方が言説のレベルに届かなかった。