Review: Benois’s painted sets still draw gasps in La Scala’s Giselle

【レビュー】ブノワによる手描きの舞台装置は、今もスカラ座の『ジゼル』で感嘆の声を誘う

ブノワが描いた見事な森を背景に、イヴェット・ショヴィレによる1950年の演出において、アリーチェ・マリアーニは明るく、信憑性のある無垢なヒロインを演じ、ウィリたちは完璧に訓練された亡霊の軍勢を形作った。

作品名：『ジゼル』

バレエ団：ミラノ・スカラ座バレエ団

会場：スカラ座

公演日：2026年10月23日（原文ママ）

評者：グラハム・スパイサー

伝統的な舞台装置——2軒の茅葺き小屋があり、精緻に描かれ魅力的に照明された、ガーゼとキャンバス地の袖幕や一文字幕を伴う単なる背景幕——に幕が上がった際、客席から「おお」という声が上がるのを耳にしたのは、この1か月で2度目のことだった。

パリ・オペラ座のエトワールであったイヴェット・ショヴィレは、1950年にスカラ座の『ジゼル』を創作し、初演で自ら主演を務めた。この版はジャン・コラーリとジュール・ペローによる原振付を踏襲しているが、ショヴィレはそれを各50分の2幕に縮小した（英国ロイヤル・バレエ団のピーター・ライト版は各55分の2幕構成である）。ショヴィレは、アレクサンドル・ブノワが1924年のパリ・オペラ座バレエ団公演のために制作したデザインを採用した。

ブノワは最初、1910年にパリ・オペラ座でセルゲイ・ディアギレフのために制作されたミハイル・フォーキン演出（タマラ・カルサヴィナがジゼル役、ヴァスラフ・ニジンスキーがアルブレヒト役）で『ジゼル』のデザインを手がけた。1924年の『ジゼル』はオリガ・スペシフツェワのためのものであり、再現されたそのデザインは今もパリ・オペラ座のレパートリーに残っている。ショヴィレはこの公演とともに育ち、当初はコール・ド・バレエ、のちに主役を踊った。彼女がスカラ座で自身の『ジゼル』を創作した際、ブノワの実の息子であるニコラがスカラ座の舞台デザイン部門の責任者を務めていた（同職は1937年から1970年まで務めた）。

背景幕の手前にある袖幕は、秋の色合いでジゼルの小屋を包み込む木々を加えている。一文字幕から下がるガーゼには何千もの複雑な葉の模様が描かれており、その効果は実に感嘆を呼ぶものである。第2幕では、木々は重苦しく節くれ立ち、ドラマティックな光の筋が舞台を照らす。さらに感嘆の声が上がる。

第1幕の衣装は温かみのある収穫の色調で、ジゼルのミッドナイトブルーのベルベットとペールブルーのシフォンでできたドレスを引き立てている。10月23日にその衣装をまとったのはアリーチェ・マリアーニだった。彼女はこの役で素晴らしい演技を見せた。足取りは軽やかで陽気でありながら、ヒラリオン（彼女を愛する森番）と母ベルタの双方に毅然と立ち向かった。ヒラリオンは、彼女が恋しているロイスという男が実はアルブレヒト伯爵であることを警告しようとし、母は心臓が弱いために彼女が踊るのを止めさせようとする。マリアーニは甘ったるくも気取ってもおらず、真実味のある純朴な（騙されやすいわけではない）田舎の娘であり、その奥にほのかな儚さを秘めていた。

アルブレヒト役はナヴリン・ターンブルで、優雅で有能だったが、表情豊かで明瞭な顔立ちが際立つマリアーニの前にやや影が薄くなった。彼らはスタジオでの長時間の稽古からしか生まれない、自然で無理のない調和を共有していた。

ジョルダーナ・グラナータとアレッサンドロ・パオローニはペザント・パ・ド・ドゥで楽しませてくれ、マルコ・アゴスティーノとリシア・フェリガートはヒラリオン役とベルタ役として素晴らしい演技を披露した。休憩の後、陽光あふれる村は月光に照らされた森へ、そしてミルタとウィリたちの世界へと姿を変える。

ジゼルの運命は、結婚式を前に亡くなった若い女性たちの霊であるウィリの女王、ミルタの手に委ねられる。彼女の名は、ヴィーナスに捧げられた植物であるマートル（ギンバイカ）を想起させる。それは特に、このバレエの舞台であるドイツ語圏において、花嫁の冠に用いられていた。ウィリの女王は、彼女たちが決して迎えることのなかった結婚式にちなんで名付けられているのである。また、ウェルギリウスの『アエネイス』では、愛のために死んだ者たちが冥界のマートルの木立を彷徨うが、これはウィリたちの運命に近い。ミルタはジゼルと対照的な存在である。どちらも愛のために命を落としたが、ミルタは復讐を、ジゼルは許しを象徴している。

マリア・セレステ・ローザは理想的なミルタだった。跳躍は大きく高く舞い上がり、存在感は威厳に満ち、誰よりも速いブーレを披露した。彼女は瞬く間に舞台の端から端へと滑るように移動した。

マリアーニはこの幕ではやや説得力が落ちたものの、依然として説得力があり、技術的にも的確であった。ぎこちなく見えがちな4回のエシス・スーブルソは軽やかで浮遊感があり、一連の後方へのアントルシャ・カトルは軽々とこなしているように見えた。

第2幕で常にそうであるように、群舞の女性たちは卓越していた。完璧に訓練された亡霊の軍勢であり、容赦ない移動のアラベスクで互いの列を横切り、すべての脚が同じ高さに揃い、すべてのホップがぞっとするような完璧な一体感を見せた。

ショヴィレが初めて踊ってから70年以上を経て、この『ジゼル』は今もスカラ座の至宝の一つであり続けている。最良の意味で古風であり、今なお観客の感嘆の声を誘い続けている。