»Biografie der Seele« - Staatsoper Wien
ウィーン国立歌劇場がジョン・ノイマイヤー振付のバレエ『ニジンスキー』を紹介、「魂の伝記」として描かれるダンサーの生涯
「1919年1月19日午後5時、サンモリッツのスヴレッタ・ハウス・ホテルの舞踏室で、ヴァーツラフ・ニジンスキーは最後の公開公演として踊った。彼はこの公演を『神との結婚』と呼んだ……」と、ジョン・ノイマイヤーは自身のバレエ『ニジンスキー』の概要に記している。本作はこの世紀のダンサーのキャリアにおける重要な瞬間から始まり、ノイマイヤーによる「魂の伝記」の創作における枠組みとなっている。さらにノイマイヤーは「その後の振付は、この最後の出演時における彼の思考、記憶、幻覚を可視化している」と付け加えている。それは想像であれ現実であれ、「10年の成長、10年の学び、10年のダンス、そして30年の暗闇」（リチャード・バックル）から成る、魅惑的でありながら悲劇的な人生への回顧である。
1889年生まれのヴァーツラフ・ニジンスキーは、セルゲイ・ディアギレフが創設したバレエ・リュスの主要ダンサーの一人だった。1909年の創設以来、同団は最も影響力のあるバレエ・アンサンブルの一つへと発展し、舞踊創作を真の総合芸術作品とみなしていた。動き、音楽、デザインなど様々な芸術の出会いの場としてバレエ芸術を捉えるディアギレフの構想は、この芸術形式に対する新たな鑑賞体験や思考様式を生み出し、バレエ・リュスの公演はセンセーションとなった。
ニジンスキーは同団の最初のパリ客演中に瞬く間にスターとなった。並外れた技術的輝きや名人芸だけでなく、何よりもその強烈で官能的な存在感が聴衆を魅了した。彼は「ダンスの神」と呼ばれ、このあだ名は代名詞となり、時にはアンドロジナス、時にはエロティックな男性ダンサーの姿を違った形で体験させた。
やがてニジンスキーは振付にも専念するようになった。1912年の『牧神の午後』や、イーゴリ・ストラヴィンスキーの同名楽曲に振り付けた1913年の『春の祭典』などの作品によって、彼の振付活動にはスキャンダルと革命が結びついた。
『春の祭典』の伝説的な初演の年、ニジンスキーは船旅の途中でロモラ・デ・プルスキーと出会い、ディアギレフが不在だったバレエ・リュスの南米ツアー中にブエノスアイレスで結婚した。この決断は重大な結果をもたらし、ニジンスキーのディレクターであり支援者、そして愛人でもあったディアギレフとの決裂へとつながった。
第一次世界大戦中の1917年、ニジンスキーはスイスへと身を引いた。その2年後、彼は重い不治の精神疾患と診断され、キャリアの終了を余儀なくされた。こうして彼は人生の最後の30年間を妻ロモラや親族の庇護のもと、また様々な施設で過ごした。1950年にロンドン近郊で死去した。
ニジンスキーの並外れた芸術的創作と個人的な運命は、早くからノイマイヤーを魅了していた。故郷ミルウォーキーの図書館で若い頃にニジンスキーに関する本を見つけたノイマイヤーにとって、ニジンスキーは舞台上の伝説的人物以上の存在となった。家族や感情、個人的な苦悩を持つ一人の人間となったのである。
ノイマイヤーは何十年にもわたりニジンスキーに関する書籍、文書、記念品を収集し、世界有数のコレクションを築き上げた。1979年に『ヴァスラフ』という短編バレエを振り付けた後、ニジンスキーの没後50年にあたる2000年に、ノイマイヤーの代表作の一つとされるこの全幕作品を発表した。彼が50年間にわたり芸術監督を務めたハンブルク・バレエ団によって初演された『ニジンスキー』は、「典型的な」物語バレエではなく、むしろ「ニジンスキーの魂の風景」を描いたものである。それは思考、恐怖、夢、そして内外の葛藤からなる踊られた記憶の空間である。
見事であると同時に恐ろしくもあるその最後の公開ダンス——「今から私は、苦しみ、破壊、死を伴う戦争を踊る。あなた方が防がず、したがって共同責任を負っているその戦争を」——を起点として、フレデリック・ショパン、ニコライ・リムスキー＝コルサコフ、ドミートリイ・ショスタコーヴィチ、ロベルト・シューマンの作品を用いたノイマイヤー選曲の音楽コラージュにのせて、舞踊による肖像が展開する。
記憶と感覚の複合体の中で、観客はバレエ・リュスの輝かしく革新的で芸術的に自由な時代と、『シェヘラザード』の金の奴隷、『薔薇の精』の薔薇の精、『牧神の午後』の牧神といったニジンスキーの代表的な役柄（その反映には彼の子供時代の瞬間や人物が突き刺さる）、そしてロモラやディアギレフとの2つの重要な関係を目の当たりにする。バレエが進むにつれ、過去と現在、舞台の人生と戦争の現実、成功、喪失、絶望が次第に織り合わされていく。ニジンスキーの認識では、狂気に陥ったのは自分ではなく、第一次世界大戦によって狂ってしまった世界であった。内なる渦へと深く潜り込みながら、ノイマイヤーは『ニジンスキー』によってこの非凡な芸術家への印象的なオマージュを創り上げ、彼を説明しようとするのではなく、振付によって迫るアプローチを示している。
