Hitlers Lieblings-Oper? So sicher nicht! Jubel für Bayreuther «Rienzi»
ヒトラーの愛したオペラ？そうとは限らない！バイロイト音楽祭『リエンツィ』への喝采
リヒャルト・ワーグナーのオペラ『リエンツィ』の初上演により、バイロイト音楽祭はリスクを冒した。幸いなことに、それは成功した。
大きな記念の年に、祝祭劇場で一度も上演されたことのないオペラ、しかもアドルフ・ヒトラーにとって特別な役割を果たした作品を上演することは、バイロイト音楽祭にとって間違いなく賭けであったが、その結果は報われた。
その主な理由は、演出家のアレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカが、権威主義的な動きの台頭に対して「二度と繰り返さない」「ノー」という声がかつてないほど高まっているこの週末に、物語を語るべき方法で語り切ったことにある。また、ミシェル・フリードマンは音楽祭総裁のカタリーナ・ワーグナーに対し、「バイロイトの記憶文化をまさに変えた」と評価した。
音楽祭史上、ワーグナー姓を持たない初の女性演出家である二人は、ローマの民衆護民官の興亡を描く物語を、忘却に対する、そして民主主義を当たり前のものと考えることに対する警告のモニュメントへと変えた。
シュトゥッツマンにスタンディングオベーション
初演後、演出家、音楽家、そして何よりも指揮者のナタリー・シュトゥッツマンに対して、拍手喝采（少数の義務的なブーイングを伴う）が送られた。シュトゥッツマンは、祝祭劇場の特殊な音響の中でこれまで一度も上演されたことのないこの特殊なオペラに馴染む必要があったが、オーケストラと共に素晴らしい出来栄えを見せた。スタンディングオベーションも起こった。
ワーグナー自身が「叫び屋」「怪物」と呼び、祝祭劇場で聴くことを望まず、レパートリーから追放したこのオペラの新しい演出は、物語をディストピア的な未来（あるいは現在？）に移している。そこでは、SNSが独裁者リエンツィ（アンドレアス・シャーガー）の権力奪取を助け、彼自身が支配者となり、民衆（劇中では中世のローマ人）と彼自身を破滅へと導く。自由とエリート権力の終焉を約束した男への当初の熱狂は、戦争、死、破壊へと続く。
演出家たちは、技術的に完璧で優れた振り付けのシーンでこれを示した。ハイライトは第2幕のバレエ・エピソードで、バイロイト祝祭劇場とワーグナーの主要オペラのダイジェストが映し出される。観客席には独裁者が座っている。フリードマンは、迫害され殺害されたユダヤ人音楽家の追悼式典での注目を集めた祝辞の中で、今日のワーグナー愛好家たちは、かつてバイロイトファンのヒトラーが自分たちの席に座っていたかもしれないことを知っているのだろうか、と問いかけた。
シャーガーに合うリエンツィ
恋するトリスタンやロマンチックなローエングリンよりも、闘争的なリエンツィの方が明らかに合っているシャーガーは、舞台上で荒れ狂い、数多くの群衆シーンでは声量豊かな合唱団さえも圧倒し、観客から称賛された。また、アドリアーノ役を力強く演じたジェニファー・ホロウェイ、イレーネ役のガブリエラ・シェラーも同様である。
「意思表示をする」
演出家のセメレディは初演前のインタビューで、「これが非常に特別な任務であり、大きな責任を持って取り組んでいることは最初から分かっていました」と語った。
「『リエンツィ』をプログラムに入れること、特に150周年記念で、しかも史上初めて上演することは、意思表示をすることです」と彼女は述べた。「それは過去と向き合うことを意味します。これらの作品を忘れず、抑圧しないことが非常に重要です。『リエンツィ』はワーグナーの最も政治的な作品であり、まさにヒトラーを強く鼓舞した作品です。」
彼女は『リエンツィ』を「毒のある作品、あるいは危険な作品でさえある。誰と結びついているかを意識すればなおさらです。私たちにとって興味深い課題は、歴史上の人物に再び近づき、ヒトラーの中に実際にどれだけ『リエンツィ』が含まれているか、またその逆を分析することでした」と語る。
しかし、過去を振り返るだけではない。オペラのテーマは「政治的に非常に重要」であると彼女は強調する。「右派ポピュリズムやファシズムの傾向が再び強まっている今、この作品は不気味なほど現代的な意味を持っています。ある意味で警告のモニュメントです。決定的な問いは、民主主義はどこで崩れるのか？いつ、ほとんど気づかないうちに他のメカニズムへと滑り落ちていくのか？ということです。」
演出の中でリエンツィが権力者に選ばれる際、彼は41パーセントの票を獲得する。これは示唆として受け取れる。世論調査によると、ザクセン＝アンハルト州議会選挙の6週間前、AfD（ドイツのための選択肢）がそれだけの支持を得ていたからだ。
ヒトラーの愛したオペラ？
『リエンツィ』はワーグナーの3作目のオペラであり、かつては彼の最大の成功作だった。支配階級の権力を打ち砕こうとし、自身の誇大妄想によって破滅するローマの民衆護民官コーラ・ディ・リエンツォの興亡を描いている。
この作品はしばしばヒトラーの愛したオペラと言われる。それは主に、彼の少年時代の友人アウグスト・クビツェクが、ワーグナーの初期作品を後の独裁者にとって重要なインスピレーションの源として記述したためである。リンツで少年時代にワーグナーのオペラ『リエンツィ』を見た後、後にバイロイトのワーグナー家と親しくなったヒトラーは「あの時、すべてが始まった…」と語ったとされる。さらに、序曲はNSDAP（ナチ党）の党大会の幕開けにも使われた。
そのため、記念の年に、しかもその時だけに上演されることに対して批判的な声もあった。そのためには音楽祭財団理事会の特別許可さえ必要だった。初演を終えて明らかになったのは、観客の視点からは、あと1、2年上演されても問題ないということだ。