Wagners „Meistersinger“ in Minden: Splendide Bestleistung mit Sensibilität und Glück

ミンデン市立劇場で9月27日まで上演される『ニュルンベルクのマイスタージンガー』全6公演は、ほぼ完売となっている。これにより、リヒャルト・ワーグナー協会ミンデンが2002年の『さまよえるオランダ人』から開始し、2019年に『ニーベルングの指環』四部作で頂点に達した、バイロイト作品全曲上演の壮大なサイクルが完結する。指揮者フランク・ベーアマン、演出家ヤーコプ・ペーターズ＝メッサー、ノルトヴェストドイツ・フィルハーモニー管弦楽団、そしてオペラ合唱団Corusoは、観客や市民、スポンサーからの多大な支持を得て、さらなる成功を収めた。サイモン・ベイリー（ハンス・ザックス）、ユッシ・ミュッリュス（ヴァルター・フォン・シュトルツィング）、スティーヴン・チェンバース（ダーヴィト）ら、傑出したキャストによる名演が繰り広げられている。

今年、没後450年を迎える靴屋の詩人ハンス・ザックスが、終幕で舞台上に一人残される。1908年に開場した535席の市立劇場の限られた空間と黒い背景が、その孤独をより痛切に際立たせる。サイモン・ベイリーは、この巨大な役柄を人間味と歌唱における驚くべき安定感で演じきった。ザックスが劇中で口にする、ナチスによるイデオロギー的利用以降、問題視されるようになった「ドイツ的で真実な芸術」を求める台詞も、この演出では重要な焦点となっている。

限られた空間ゆえに、合唱やパントマイムの補助がない分、8人の「小さなマイスター」たち（レオン・ノエル・ヴェプナー、フリーダー・フレッシュ、ヴァーツラフ・ヴァロン、イリヤ・シルチュク、シュテフェン・シャンツ、ミコラ・ピドゥブニク、オスカー・マリン＝レイエス、モーリス・ジャンカルロ・アヴィタービレ）が重要な役割を果たした。彼らは、ミヒャエル・ボルト演じるベックメッサーの苦悩を支え、オレンジ色のチュチュを纏って「フュルトの娘たち」として登場するなど、遊び心あふれる演出を見せた。

ミンデンでのキャスティングは模範的である。客演ソリストたちは、デトモルト、ライン・ドイツ・オペラ、ライプツィヒ、マイニンゲンなどの歌劇場アンサンブルから集められた。指揮と演出は、音楽を損なうことなく、バーレスクかつ繊細な室内劇を作り上げた。グイド・ペッツォルトによる舞台美術は、木製の家具や小道具、16世紀のタブレット譜や詩の投影、ミンデンの街の風景などを効果的に使用している。ヤーコプ・ペーターズ＝メッサーの演出は、『マイスタージンガー』が抱えるジレンマを浮き彫りにした。

現代の観客が舞台上で衣装を手に取り、ピアノ譜を読みながら、物語と客観的な観察の間を行き来する演出がなされている。テキストの明瞭さは会話と旋律のバランスにおいて優れている。フランク・ベーアマンとノルトヴェストドイツ・フィルハーモニー管弦楽団は、緊密なチームとして機能し、高ロマン派的な響きを豊かに奏でた。ベーアマンは歌手たちを支え、ドラマの流れに沿った柔軟なテンポで音楽を導いた。

アンサンブルの評価も高い。カトリーン・ゲーリングはマグダレーネ役を理想的に演じ、エマ・マクネリーは自信に満ちたエヴァを演じた。特にエヴァとザックスの関係性は、ザックスのポピュリズム的な発言に至るまで、深い親密さを感じさせるものとなった。二人のテノール、ユッシ・ミュッリュスとスティーヴン・チェンバースも驚くべき好演を見せている。