Crítica: La Novena de Beethoven, el “Evangelio humano del arte del futuro”, regresa a Bayreuth de la mano de Thielemann

2026年バイロイト音楽祭。ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱付き」。ソリスト：エルザ・ファン・デン・ヒーヴァー（ソプラノ）、クリスタ・マイヤー（メゾソプラノ）、クラウス・フロリアン・フォークト（テノール）、ゲオルク・ツェッペンフェルト（バス）。バイロイト祝祭管弦楽団および合唱団。指揮：クリスティアン・ティーレマン。会場：バイロイト祝祭劇場。入場者数：1,937名（満席）。日時：2026年7月25日（土）。

ワーグナーは『未来の芸術』の中で、「ベートーヴェンの第九は未来の芸術の人間的福音である」と記した。彼のベートーヴェンへの崇拝は献身に近いものだった。「私は神とモーツァルトとベートーヴェンを信じる」とも断言している。このベートーヴェンへの熱狂ゆえに、彼は1872年、隣接する未来の祝祭劇場の礎石を置く記念として、辺境伯歌劇場で自ら第九を指揮した。また、第九はバイロイトの聖域において、ワーグナーのカタログ以外で演奏された唯一の作品であり、極めて例外的な機会にのみ聴くことができる。リヒャルト・シュトラウス（1933年）、フルトヴェングラー（1951年、1954年）、ヒンデミット（1953年）、ベーム（1963年）、そして2001年のクリスティアン・ティーレマンが、祝祭劇場で第九を指揮する特権を得た指揮者たちである。

そして、バイロイト125周年の際に指揮してから25年を経て、音楽祭150周年を記念する特別な式典において、再びティーレマンがこの作品を指揮する名誉を得た。3時間半に及ぶ長い式典では、作曲家のひ孫であるニケ・ワーグナーとカタリーナ・ワーグナーに加え、フリードリヒ・メルツ独首相、マルクス・ゼーダー・バイエルン州首相が登壇した。毎年恒例の音楽祭初日と同様、観客席には私的にアンジェラ・メルケル前首相の姿もあった。

2021年と同様、ティーレマンは第九を、すべてに意味と存在感、浮き彫りがある巨大な点描画のように捉えている。そのために遅いテンポを採用しており、アダージョにおける遅さは真にフルトヴェングラー的であった。不要な装飾や些細な詳細はなく、ボスの絵画のようにすべてが本質的である。ティーレマンは、凡庸な指揮者が行うような明白な強調はせず、全体的な音のマグマの中に埋もれがちな旋律の断片や変調を浮かび上がらせることに執心している。

第九のように完成された豊かな作品は、こうした細部への徹底したアポテオシスを誘う。結果は実に魅力的であり、千回聴かれた作品であっても斬新に響く。例えば第4楽章のファゴットの対位法、スケルツォでのティンパニのアクセント、シラーの「歓喜の歌」の主題を提示するチェロとコントラバスの歌などは、魅力的な次元と強調を得た。冒頭の極端なピアニッシモから最後のコーダまで、4つの楽章は豊潤かつ緻密な次元で感じられ、すべてが明るく感情的な明瞭さをもって響いた。

この極限の裸形ともいえる明瞭さは、最高ランクのオーケストラがあって初めて可能となる。バイロイト祝祭管弦楽団は、ドイツの主要オーケストラの奏者で構成されており、それに応える力がある。演奏は非常に剥き出しで繊細なため、小さなミスも耳に届くが、第九の透明感、交響的な豊潤さ、人間主義的な意味合いの前では些細なことである。

バイロイト合唱団は、言うまでもなく素晴らしかった。音程、アンサンブル、バランス、声の質は格別であり、祝祭劇場の「合唱」に適した音響でさらに際立った。ソリスト四重唱では、テノールのクラウス・フロリアン・フォークト（急遽ピョートル・ベチャワの代役を務めた）の叙情的な歌唱と、バスのゲオルク・ツェッペンフェルトがレチタティーヴォで重厚さを示し、男性陣が輝いた。ソプラノのエルザ・ファン・デン・ヒーヴァーは高音が鋭く叫び声に近い瞬間があった一方、クリスタ・マイヤーは重みと力強さのあるメゾとして、ようやく合唱交響曲の中でその声を際立たせた。

この歴史的な第九が、この記念すべき午後の唯一の音楽ではなかった。式典の冒頭、ティーレマンは2000年7月にバイロイトでデビューした際に演奏した『ニュルンベルクのマイスタージンガー』前奏曲を指揮した。その後、『タンホイザー』より「入場の合唱」が演奏され、最後は交響曲第9番の終楽章と同じくらいの長さの拍手喝采で幕を閉じた。