サミュエル・レイミー

La Laffont Competition de la Metropolitan Opera abre su convocatoria sudamericana

メトロポリタン・オペラは、南米在住の20歳から30歳の歌手を対象とした「エリック・アンド・ドミニク・ラフォン・コンクール」の募集を開始した。応募締め切りは7月31日。選考を通過した者は、サンティアゴ、ブエノスアイレス、ボゴタでの地区オーディションを経て、2027年3月にニューヨークで開催される準決勝への出場を目指す。

Turkish delight on a moonlit night

テアトロ・ヌオーヴォは、ニューヨークへのイタリア・オペラ導入200周年を記念し、ロッシーニの『イタリアのトルコ人』を上演した。ウィル・クラッチフィールド指揮のもと、歴史的な会場の投影と現代的な衣装を用いたセミステージ形式で上演。マッティア・ヴェンニがドン・ジェローニオ役で卓越した歌唱を披露した一方、フィオリッラ役のクレスリー・フィゲロアやセリム役のヴィンセント・グラニャらは技術的・表現的な課題を残した。エリサ・チッテリオ率いるピリオド楽器アンサンブルは、第2幕でテンポの停滞が見られたものの、ロッシーニのオーケストレーションの細部を鮮やかに描き出した。

【連載】音符の向こう側／城所孝吉 第21回　オペラ《椿姫》ゼミナール開講！

音楽評論家・城所孝吉氏が、架空のゼミナール形式でヴェルディのオペラ《椿姫》を論じる連載第21回。学生2名と共に、なぜ観客がヴィオレッタの悲劇に強く自己同化し、カタルシスを感じるのかを心理的・構造的観点から分析する。

Ravishing Gounod in Saint Louis

セントルイス・オペラ・シアターによるグノー作曲『ロメオとジュリエット』の英語上演は、音楽的・演劇的に極めて高い水準に達している。エマ・マーヘフカとレオナルド・サンチェスが主役を務め、合唱、オーケストラ、演出、舞台美術のすべてが調和した、比類のない舞台となった。

Oh, Manuela… what we have lost

ウォール・ストリート・ジャーナル紙が、かつて同紙で最も大胆かつ率直な批評家として名を馳せたマヌエラ・ヘルターホフの過去の寄稿を再掲載している。本記事は1986年当時のメトロポリタン・オペラの低迷を痛烈に批判したもので、ジェームズ・レヴァイン指揮下のメトが、ジョーン・サザーランドやクラウディオ・アバドといった世界的スターを招聘せず、無名の歌手や演目ばかりを並べたことで観客離れを招いたと指摘している。当時のチケット価格に対する厳しい視点や、オペラ界の現状に対する妥協なき批評精神は、現代の音楽ファンにとっても示唆に富む内容である。