Crítica: Bayreuth enmienda la plana a Wagner y triunfa con Rienzi en el Festspielhaus

ワーグナーの『リエンツィ、最後の大護民官』は、作曲家自身の台本による5幕の「悲劇的大オペラ」であり、エドワード・ブルワー＝リットンの同名小説に基づいている。出演はアンドレアス・シャーガー（リエンツィ）、ガブリエラ・シェラー（イレーネ）、アンドレアス・バウアー・カナバス（ステファノ・コロンナ）、ジェニファー・ホロウェイ（アドリアーノ）、ミヒャエル・ナジ（オルシーニ）、ヴィタリ・コワリョフ（ライモンド枢機卿）、マティアス・シュティール（バロンチェッリ）他。演出・舞台美術・衣装はアレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカ。照明はベルント・ガッラッシュ、映像はレナード・コッホ、ドラマトゥルギーはマルクス・キーゼルが担当。バイロイト祝祭管弦楽団および合唱団（合唱指揮：トーマス・アイトラー＝デ・リント）、音楽監督はナタリー・シュトゥッツマン。会場はバイロイト祝祭劇場。観客数1,937名（満席）。日付：2026年7月26日。

ワーグナーは1842年にドレスデンで初演された自身の第3作『リエンツィ』を、バイロイト音楽祭で上演することを拒み続けた。彼は本作を過去の作品と見なし、自身の創造的進化から遠いものと考えていた。そのため、バイロイト音楽祭の「カノン（正典）」からは除外されていた。しかし、ワーグナーの曾孫であり音楽祭を率いるカタリーナ・ワーグナーは、この禁じられたオペラを祝祭劇場で上演するという決断を下した。これにより、彼女は曾祖父の意向を覆したことになる。

しかし、2026年7月26日に祝祭劇場で起きたことは驚異的であり、1,937名の観客は『トリスタン』や『パルシファル』上演時と同様の熱狂と拍手でこの初演を称賛した。ハンガリー出身の演出家セメレディとパルディトカによる舞台は、マルクス・キーゼルのドラマトゥルギーと共に、政治的葛藤、デマゴーグ、権力の崩壊という現代的なテーマを鮮明に描き出した。

演出家たちは、リエンツィというリーダーが権力の現実に直面し、崩壊していく過程に焦点を当てた。サルトルの『汚れた手』にも通じるこの描写は、時代を超えた普遍性を持っている。5幕にわたるリエンツィの変容は、見事に描き出された。この上演を経て、『リエンツィ』はバイロイトの「カノン」に加わる権利を得たと言える。

演出では、権力とリーダーの腐敗が深く掘り下げられている。リエンツィは寡頭政治からローマを救おうとする英雄だが、最終的には自らの理想と絶望の犠牲となる。民衆に火を放たれたカピトリーノの丘で、銃を自らに向けるシーンは英雄の幻滅を象徴している。このプロダクションは、特定の歴史的文脈を超え、あらゆる英雄や人間のドラマを普遍化している。

5幕構成はドラマチックな妥当性を持って整理され、重要な要素はすべて保持された。第2幕の長いバレエシーンも維持され、ユーモアと演劇的感性に満ちた「劇中劇」として見事に演出された。音楽面では、タイトルロールのアンドレアス・シャーガーが圧倒的な存在感を示した。2012年にマドリードのテアトロ・レアルでコンサート形式で同役を演じた経験を持つシャーガーは、声、キャラクター、献身のすべてにおいて理想的なリエンツィを体現した。