ジョン・エリオット・ガーディナーレビュー の記事

どこへ行く？ アフターコロナのブラームス交響曲

ブラームス交響曲第1番の初演150年を控え、コロナ禍以降の演奏様式を考察する。久石譲による「快速ブラームス」を端緒に、作曲家像の再定義を試みる。また、ブラームスの作曲技法をベートーヴェンではなくモーツァルトの系譜に位置づける分析や、アダム・フィッシャー、ネゼ＝セガン、ガーディナー、井上道義らによる近年の録音を通じ、現代のブラームス演奏の多様な潮流を紹介する。

BACH, Cantates (Gardiner) – Leipzig

ライプツィヒ・バッハ音楽祭の「カンタータ・トップ50」シリーズが、ジョン・エリオット・ガーディナー指揮によるコンサートで幕を閉じた。トーマス教会とニコライ教会で行われた公演では、BWV 106、21、140をはじめとする名曲が演奏された。ガーディナーと新アンサンブル「コンステレーション・クワイア＆オーケストラ」は、卓越した技術と柔軟性で聴衆を魅了し、特にBWV 4の合唱のみによる演奏は圧巻の評価を得た。ソリストや楽器奏者たちの高い技量も、このプロジェクトの成功に大きく貢献した。

【必聴名盤20】ブラームス：交響曲第4番　これを聴かなきゃはじまらない！

音楽評論家・佐伯茂樹による、ブラームス「交響曲第4番」の必聴名盤20選。フルトヴェングラー、ワルター、ノリントン、マンゼ、ヘンゲルブロックらによる主要5選の解説に加え、クレンペラー、シューリヒト、クライバーら15の名盤が紹介されている。

BACH, Cantates (Herreweghe) – Leipzig

ライプツィヒ・バッハ音楽祭2026にて、国際投票で選ばれた「バッハのカンタータ・トップ50」を巡る公演が行われた。本稿は、フィリップ・ヘレヴェッヘ指揮コレギウム・ヴォカーレ・ゲントによる、28位から25位のカンタータ（BWV 105, 8, 45, 26）を演奏した第6回コンサートのレビューである。

Klangvokal Music Festival Dortmund 2026 Review: Les Boréades

ジャン＝フィリップ・ラモーの最後のオペラ『レ・ボレアード』は、1763年に検閲により上演が見送られた。20世紀後半にジョン・エリオット・ガーディナーによって再評価された本作は、当時のイタリア風の軽快なスタイルに対抗する、進歩的で交響的な傑作である。クラングヴォーカル音楽祭でのコンサート形式の公演では、グウェンドリーヌ・ブロンディールがアルフィーズ女王役を務め、その卓越した心理的ニュアンスと声域の広さでラモーの旋律を歌い上げた。

Mozart au sérail : l’opéra de tous les paradoxes

1781年から1782年にかけて作曲されたモーツァルトの『後宮からの誘拐』は、喜劇でありながらドラマやマニフェストの要素も併せ持つ、矛盾に満ちた傑作である。本作は、モーツァルトがザルツブルクのコロレド大司教のもとを離れ、ウィーンで独立した音楽家として歩み始めた時期の解放感と情熱を反映している。物語は、架空の東洋を舞台に、パシャ・セリムの宮殿に囚われたコンスタンツェと、彼女を救い出そうとするベルモンテらの葛藤を描く。皇帝ヨーゼフ2世の意向を受け、ドイツ語によるジングシュピールの最高傑作として、後のベートーヴェンやウェーバーの作品へ道を開いた。